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Abb. 50. Zwerg aus Jacques Callots „Varie figure Gobbi”, Reproduktion aus: Paul Pierre Plan, 
Jacques Callot 1911, Nr. 316 
Den Violinspieler (Farbabb. 8, S. 23; Abb. 50, 51) können wir sowohl in der Callot’schen 
Graphik als auch in drei Porzellanbeispielen vor Augen führen: „Wie bei den andern Blättern 
Zwergengestalt und großer Kopf, von groteskem Federhut bedeckt. Das Gesicht ist eine 
Eulenmaske, Kinn vom Arm überschnitten, so daß nur die knopfrunden Augen und die lang 
herabgezogene Nase, ein Mittelding von Schnabel und Rüssel, zur Wirkung kommt. Außer 
der Komik der Gestalt durch die Kleinheit und durch die Maskenhaftigkeit des Gesichtes ein 
lächerlicher Gegensatz zwischen dem Attribut und seinem Träger: ein Symbol der schönen 
Künste in der Hand eines mißgeborenen Geschöpfes” - so sieht Pollhammer das Karikatur 
hafte in diesem Zwerg (Pollhammer 1925, S. 24). Meaume beschreibt ihn ohne solche 
Interpretation: „759. Le Jouleur de violon. II est coiffe d’un chapeau, dont le large bord, replie 
ä gauche, deploie ä droite son extremite dechiree. II joue du violon en tenant son archet de la 
main gauche. II porte ä droite un petit sabre court dont la pointe pend entre ses jambes” 
(Meaume 1860, S. 362, Nr. 759). 
Der Geiger, den Callot bestimmt in der seitenrichtigen Handhabung von Bogen und Geige 
skizzierte, mußte in der Radierung notwendigerweise seitenverkehrt erscheinen, d.h. erführt 
den Bogen mit der linken statt mit der rechten Hand und greift mit der rechten statt mit der lin 
ken Hand. Ein ebenfalls letztlich auf Callot zurückgehender Geiger in einem alten Katalog der 
Firma Carl Thieme in Potschappel bei Dresden spielt hingegen seitenrichtig und scheint damit 
den Beweis zu erbringen, daß er auf einem Nachstich nach Callot basiert; durch einen sol 
chen Nachstich wurde die Handhaltung sozusagen wieder „ins richtige Lot” gebracht, wozu 
allerdings diese doppelte Umkehrung von der Zeichnung über den Stich zum Nachstich nötig 
war. 
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