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Kunst ihrer Zeit. Sie vereinigten gewissenhafte Naturireue, worin 
Hoiman Hunt länger als die anderen verharrte, mit einer Vorliebe 
für Themen aus Dichtkunst und Legende. Das führte sie dahin, die 
wörtliche Beobachtung und Nachahmung der Naturerscheinungen 
gegen eine romantische Wiedererweckung des Mittelalters zu ver 
lassen. Burne-Jones und Morris, „Präraffaeliten" einer zweiten 
Generation und nicht Mitglieder der ursprünglichen Bruderschaft, 
gingen darin noch weiter, während Miilais seine ursprünglichen 
Grundsätze aufgab und ein Maler populärer Gegenstände, von 
Porträts und Landschaften und auch Präsident der Royal Academy 
wurde. Eine der Nebenbeschäftigungen dieser Künsflergruppe war 
das Zeichnen von Illustrationen, bestimmt, für Bücher und Zeit 
schriften in Holz geschnitten zu werden, eine Kunsf, die in der als 
„Sechziger" (Jahre) bekannten Periode zu einem hohen Grad der 
Vollendung erhoben wurde, tatsächlich aber von ungefähr 1855 
bis 1875 lebendig war. Die wichtigsten Holzschneider dieser Zeich 
nungen der Präraffaeliten und anderer waren die Brüder Dalziel, 
von denen eine Gruppe schöner Abdrucke ausgestellt ist. Viel 
leicht noch mehr als die Originalzeichnungen der Präraffaeliten 
beeinflußten diese Illustrationen die frühe Kunst von Charles 
Ricketfs, der vor 30 oder 40 Jahren zusammen mit seinem treuen 
Freund Charles Shamon der führende Geist einer andern Gruppe 
romantischer Maier, Zeichner und Stecher war, der in der „Sonnen 
uhr" („The Dial") und der Vale-Presse vereinigten Künstler. 
Von anderen Richtungen und Bewegungen der englischen 
Kunst im 19. Jahrhundert, zu zahlreich, um besprochen zu werden, 
findet man Beispiele unter den ausgestellten Werken. Man glaube 
nicht, daß die Kunst auf London beschränkt war. Höchst beachtens 
wert war unter den Provinzschulen in der ersten Hälfte des Jahr 
hunderts die von Ost-England, mit Norwich als ihrem Mittelpunkt, 
Crome und Cotman, zugleich Radierer und Maler, als führenden 
Männern. Constable (1776—1837) und Bonington (1801—1828) 
waren wohl die einzigen Künstler ihrer Zeit, deren Werk man 
jenseits des Kanals kannte und die einen wirklichen Einfluß auf 
die Landschaftsmalerei in Frankreich ausübten. Unter .den späteren 
Aquarellisten ragen de Win} (1784—1849) und Cox (1783—1859) 
hervor, obgleich beide vom Genius ihres Zeitgenossen Turner 
(1775—1851) überschattet werden. 
Charles Keene (1823—1891) muß unter den Schwarz-Weiß- 
Künstlern wegen seiner meisterlichen Handhabung der Feder ge-