EINLEITUNG 
Das große Problem der europäischen Bildkunst ist die Frage nach der Beziehung 
des Realismus zum Naturalismus. Unter Realismus soll hierbei die Absicht verstanden 
werden, die wahre Realität des Gesehenen im Bild zu zeigen, unter Naturalismus, 
die gesehene Form und äußere Erscheinung auf alle Fälle zu erhalten und „richtig“ 
wiederzugeben. 
Die beiden Absichten können sich decken, müssen es aber nicht, da es denkbar ist, 
die Realität eines Gegenstandes darzustellen, während man sein äußeres Erscheinungs 
bild verändert. 
Am Ende des 19. Jahrhunderts wurde diese Frage ohne Zweifel in sehr entschiedener 
und ernster Weise gestellt, was dazu führte, daß einerseits die Unabänderlichkeit 
der natürlichen Erscheinung besonders betont, ja die Wiedergabe der Natur als 
einzige Aufgabe der Malerei angesehen, andererseits aber die Formauflösung als 
einzige Möglichkeit der Darstellung der wahren Realität gefordert wurde. Dazu 
kommt, daß die ersten Vertreter beider Richtungen der gleichen Generation ent 
stammen. Dabei muß nun berücksichtigt werden, daß der Weg zur Formauflösung 
in zweifacher Weise beschritten werden kann: einmal vom optischen Eindruck 
ausgehend durch Auflösung der Konturen ebenso wie der Flächen und durch optisch 
gewonnene Möglichkeiten der Steigerung von Einzelheiten beziehungsweise Weg 
lassungen von Details, des „Flüchtigwerdens“ und „Ungenauen“ in der Wiedergabe 
des Gesehenen. Zum anderen von außerkünstlerischen, philosophisch-literarischen 
Spekulationen des Aufstellens eines Formprinzipes ausgehend, dem die Darstellung 
des Gesehenen untergeordnet wird, das so lange einem formalen Veränderungsprozeß 
unterworfen wird, bis es der vorgefaßten Meinung entspricht. 
Für die erste Richtung ist an den Anfang wohl Cezanne und der Steigerungsexpres 
sionismus des frühen 20. Jahrhunderts zu setzen, für die zweite Richtung ist der 
hervorragendste Vertreter Picasso. Damit aber sind nur die ersten Schritte und die 
beiden extremsten Wege gemeint, zwischen denen es eine Fülle von Zwischen- 
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