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steiferen  und  roheren  Formen  des  einen  auf  das  andere
übertragen,  welche  die  allerfeinste  Gliederung  und
Durchführung  des'  Profils  zulässt  und  unter  Umständen
natürlich  auch  erfordert.  Die  Sache  ist  um  so  verkehrter, ­
  wenn  die  russischen  Formen,  wie  wir  es  häufig
sehen,  sich  mit  dem  Naturalismus  vermischen.  So  befindet ­
  sich  in  der  reichen  Ausstellung  von  Owtschinnikoff
  in  Moskau  eine  derartige  streng  russisch  geformte
Schale,  getragen  von  einem  naturalistisch  geformten
Eichbaum,  um  welchen  Knaben  in  freien,  runden  Figuren ­
  herumspielen,  und  dieser  Eichbaum  ruht  wieder
auf  einem  conventionell  russisch  geformten  Fuss.
Das  Holz,  der  nationale  Stoff  der  russischen
Bauernkunst,  hat  aber  noch  in  anderer  Weise  der
modern  nationalen  Goldschmiedekunst  helfen  müssen:
es  hat  ihr  auch  sein  Ornament  gegeben.  Die  russische
Holzarchitektur*)  ist  rings  mit  einem  aus  Brettern  ausgesägten, ­
  meist  in  geraden  Linien  gitterartig  gehaltenen
Ornament  umgeben,  das  entweder  durchbrochen  oder
farbig  gehalten  ist.  Sein  Charakter  ist  nicht  ohne
Eigenthümlichkeit  und  unterscheidet  sich  leicht  von
der  sonst  ähnlichen  Verzierung  der  Schweizerhäuser.
Dieses  Ornament  ist  nun  in  ausserordentlich  reicher
Anwendung  auf  Gold  und  Silber,  auf  Gefässe  und  Geräthe
  wie  Schmuckarbeiten,  übertragen  und  hier  entweder ­
  in  Gravirung  oder  durchschnitten,  besonders

*)  Man  vergleiche  das  russische  Bauernhaus  auf  der  Ausstellung, ­
  sowie  das  Haus,  in  welchem  sich  die  russische  Restauration ­
  befindet.  Gerold’scher  Plan,  Zone  I.  3i.