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Schöne,  sondern  um  das  Neue  und  Auffallende  handelt.
Uebrigens  ist  dabei  auch  mancherlei  indische  oder  chinesische ­
  Technik,  namentlich  in  der  Anwendung  glänzenden ­
  Goldes,  wie  man  bei  den  Franzosen  nicht  anders
erwartet,  in  gelungener  Weise  nachgeahmt.
Die  zweite  Richtung,  in  welcher  der  französische
Geschmack  formelle  Wandlungen  erlitten  hat,  trifft  zusammen ­
  mit  den  reformatorischen  Bestrebungen  in  den
übrigen  Ländern.  Es  liegt  das  mit  in  dem  Wesen  der
französischen  Kunstindustrie,  dass  sie  die  neuen,  anderswo ­
  auftauchenden  Richtungen  in  ihrer  Bedeutung
schnell  erkennt  und  sich  zu  eigen  macht,  ja  es  ist  das
der  Hauptcharakterzug  der  französischen  Mode  überhaupt, ­
  die  in  Wirklichkeit  sehr  wenig  erfindet,  aber
sehr  Vieles  sich  aneignet  und  als  ihr  Eigenes  wieder
ausgibt.
In  diesem  Falle  sieht  sie  auch  in  der  Reform
nicht  das  absolute  Ziel,  nicht  die  radicale  Umänderung,
die  von  derselben  angestrebt  wird,  sondern  sie  betrachtet ­
  ihre  neuen  Formen  nur  als  ein  Mittel  wie  ein  anderes, ­
  den  Umfang  und  den  Reichthum  ihrer  ornamentalen ­
  Motive  zu  vermehren.  Sie  will  eben  zeigen,
dass  sie  es  auch  kann,  dass  sie  auch  hier  die  Concurrenz
  hält,  und  in  der  That,  sie  macht  ihre  Sache  gut,
zuweilen  sehr  gut,  nur  dass  man  wohl  den  Mangel  an
Ernst  durchfühlt.
Noch  im  Jahre  1867  betrachteten  die  französischen ­
  Industriellen  die  überall  in  der  Seidenfabrication,
insbesondere  in  der  kirchlichen,  auftauchenden  mittelalterlichen ­
  oder  die  in  derselben  Art  streng  stilisirten