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fassen  hier  Kunst  und  Kunstindustrie  zusammen  —  ist
seit  den  Zeiten  der  Renaissance  in  allen  Zweigen  wesentlich ­
  plastisch  geworden,  d.  h.  sie  sucht  alle  Gegenstände, ­
  alle  Figuren,  alles  Ornament  in  einem  scheinbaren ­
  gemalten  oder  wirklichen  Relief  darzustellen.
Wie  sie  in  der  Malerei  auf  die  Modellirung,  auf  die
volle  durchgeführte  Rundung  der  Figuren,  was  die  decorative
  Malerei  des  Mittelalters  noch  nicht  kannte,  den
höchsten  Werth  legt,  so  zeichnet  und  höht  sie  jede
Blume,  jedes  andere  Ornament  so  mit  Schatten  und
Licht,  als  ob  es  scheinbar  in  voller  Wirklichkeit  auf
dem  Gegenstände  läge.  Das  war  vor  wenigen  Jahren
noch  allüberall  so  in  der  modernen  Kunstindustrie.  Wenn
wir  heute  zum  Theil  davon  abgehen,  so  ist  das  bereits
bewusste  Absicht  der  Reform  auf  Grundlage  mittelalterlicher ­
  und  orientalischer  Studien.
Ganz  im  Gegensatz  sieht  der  Orient,  der  heutige
muhammedanische  und  indische  Orient,  den  Gegenstand ­
  der  Kunst  nicht  in  seiner  Rundung,  nicht  mit
Schatten  und  Licht  gehöht  und  modellirt,  sondern
flach,  sozusagen  nur  in  seinem  mit  Farbe  ausgefüllten
Luftcontour.  Das  geht  so  weit,  dass  der  orientalische
Künstler,  wo  er  in  seiner  Decoration  europäische  Blumenmuster ­
  nachahmt,  alsdann  wohl  die  Blume,  wie  wir,
in  der  Unregelmässigkeit  der  Naturerscheinung  zeichnet,
aber  sie  nicht  mit  Schatten  und  Licht  zu  höhen  vermag, ­
  so  dass  sie  dennoch  flach  erscheint.  Wir  können
das  in  der  türkischen  Ausstellung  an  einer  ganzen
Reihe  modernisirter  Seidenstoffe  nachweisen.  Mit  sei-