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in  der  Ausstellung  Ginori’s  wiedererkennt.  Aber  die
Fabrik  ist  nicht  dabei  stehen  geblieben,  sondern  zu
Neuerungen  fortgeschritten,  indem  sie  moderne  Malereien
jeglicher  Art,  Landschaften,  Jagden,  Sport,  Genrescenen,
auf  Vasen,  Teller  und  Gefässe  angebracht  hat.  Es
lässt  sich  an  sich  nichts  dagegen  einwenden,  wenn  die
Malereien  in  ihrer  ganzen  Art  so  einfach  und  decorativ
bleiben,  wie  bei  den  alten  Vorbildern;  wir  finden  daher
unter  den  Neuerungen  auch  gelungene  Arbeiten.  Wenn
aber  die  Gemälde  mit  der  modernen  Naturwahrheit
wie  Oelgemälde  ausgeführt  sind,  so  gerathen  sie  mit
ihrem  Zwecke  und  ihrer  Anwendung  auf  Gefässformen
von  bestimmter  Art  in  Widerspruch  und  dieser  Widerspruch ­
  macht  sich  um  so  unangenehmer  geltend,  je
mehr  Kunst  eigentlich  aufgewendet  worden.  Daher
kommt  es,  dass  gerade  die  grossen  Prachtstücke,  welche
die  kunst-  und  effectvollsten  sein  sollen,  den  unbefriedigendsten ­
  Eindruck  machen.  Unsere  modernen  Fabriken,
denen  so  viele  technische  Hülfsmittel  geboten  sind,
finden  so  selten  die  Grenzen  des  Schönen.
Was  uns  sonst  Europa  noch  von  F’aiencen  bringt,
das  ist  entweder  wie  die  schwedischen  schon  zur  Genüge
besprochen  worden  oder  es  beschränkt  sich  auf  blosse
Versuche.  In  diese  Classe  haben  wir  die  Österreichischen
Faiencen  zu  reihen,  die  Arbeiten  von  Decente  in  Neustadt ­
  und  die  von  Klammert  und  Slovak  in  Znaim.
Letztere  namentlich,  denen  das  Delfter  Geschirr  als
Muster  zu  Grunde  liegt,  können  folgenreich  werden,
aber  sie  bedürfen  vor  allem  künstlerischer  Unter-