ORNAMENTE DER RENAISSANCE.
Ingenieur und Kunstforscher als ein Dekorationskünstler war. Ueberdies zeigt dieses Gebäude, nebst vielen
wirklich classiscben Zügen, so viel unverkennbar burgundisclie Arbeit, dass es ebenso ungerecht wäre, die
Ausführung desselben auf Rechnung des Giocondo zu setzen, als es unbillig sein würde Frankreich die
Ehre absprechen zu wollen, sein erstes grosses Werk der Renaissance einem einheimischen Künstler zu
verdanken. Dass dem wirklich so sei, erhellt aus den von Herrn Deville in 1850 veröffentlichten Berichten,
aus welchen deutlich hervorgeht, dass der Franzose Guillaume Senault der Architekt und Maurermeister
des Schlosses Gaillon war. Doch wäre es nicht unmöglich, dass der Cardinal heim Entwurf des Gebäudes
den Giocondo zu Rath gezogen haben möge, während dem Senault und seinen Gehülfen, meistens Fran
zosen, die Ausführung der Details überlassen wurde. Unter den Italienern, welche heim W erke thätig
waren, nennen wir als den vorzüglichsten den Bertrand de Meynal, der, dem Styl nach zu urtheilen, einige
der classischsten Arabesken ausgeführt hat. Derselbe Künstler hatte den Auftrag, den prächtigen vene-
tianischen Brunnen von Genua nach Frankreich zu schaffen, der als Becken des Schlosses Gaillon wohl
bekannt ist und sich gegenwärtig im Louvre befindet. Wir haben einige zierliche Ornamente von diesem
Becken, Tafel LXXXI., Fig. 27, 30, 34, 38, dargestellt. Colin Castille, der in dem -Verzeichniss der
Kunstarbeiter als “tailleur ä l’antique” besonders genannt wird, mag wohl ein Spanier gewesen sein, der
seine Kunst in Rom studirt hatte. Jene Theile der Arbeit, welche nicht burgundischen Styles sind, sind
in ihren wesentlichsten Zügen rein und geläutert und unterscheiden sich kaum von den vorzüglichen
italienischen Mustern.
Das erste französische Denkmal aber, worin sich Symmetrie des baulichen Entwurfes mit meisterhafter
Ausführung der Details vereinte, war das, gegenwärtig zu St. Denis by Paris befindliche Monument Lud
wigs XII., eines der prächtigsten des sechzehnten Jahrhunderts. Dies herrliche Kunstwerk wurde zwischen
1518 und 1530, auf Befehl Franz des Ersten, von Jean Juste de Tours ausgeführt. Die nackt dargestellten
Bildsäulen des königlichen Paares sind von zwölf halbkreisförmigen Bögen umgeben; unter jedem Bogen
steht die Bildsäule eines Apostels; in den vier Ecken sieht man vier Statuen, die Gerechtigkeit, die Stärke,
die Klugheit und die Weisheit vorstellend; das Ganze wird von zwei Bildsäulen des Königs und der
Königin in knieender Stellung gekrönt. Die Basreliefs zeigen den Triumpheinzug Ludwigs in Genua,
sowohl als die Schlacht von Aguadel, wo sich der König durch seine persönliche Tapferkeit auszeichnete.
Man hat dieses Monument Ludwigs XII. dem Trebatti (Paul Ponee) zuschreiben wollen; doch ist diese
Muthmassung falsch, indem das Denkmal vollendet war ehe dieser Künstler nach Frankreich kam, wie
folgender Auszug aus den königlichen Archiven unwiderlegbar beweist. Franz I. schreibt nämlich an den
Cardinal Duprat, wie folgt“ II est deu ä Jehan Juste, mon sculpteur ordinaire, porteur de ceste la
somme de 400 escus, restant des 1200, que je lui avoie pardevant or donnez pour la menage et conduite de
la ville de Tours au lieu de St. Denis en France, de la sculpture de marbre de feuz Roy Loys et Royne
Anne, &c. Novembre 1531.”
Ebenso merkwürdig als das Grabmal Ludwigs XII., sind die zur selben Zeit ausgeführten prächtigen
Schnitzereien in Hoch- und Flachrelief, welche die ganze Aussenseite des Chors der Kathedrale zu Chartres
verzieren. Die Motive sind aus dem Leben unseres Heilands und der heiligen Jungfrau entnommen, und
bilden im Ganzen ein und vierzig Gruppen, von denen vierzehn die Arbeit des Jean Texier sind, der die
selben im Jahre 1514 begann, nachdem er den ihm zur Anfertigung übertragenen Theil des Thurms vollen
det hatte. Diese Compositionen zeichnen sich durch richtige Auffassung und Schönheit aus, die b iguren
sind belebt und natürlich, der Faltenwurf ungezwungen und anmuthig, und die Köpfe voll lebnaften Aus
drucks ; den schönsten Theil der ganzen Composition aber, bilden die Arabeskenverzieiungen, weiche die
hervorragenden Theile der Pilaster, der Friese und der Gliederungen an der Basis beinahe gänzlich bedecken.
Diese Ornamente sind ganz winzig, so dass selbst die grössten unter den Gruppen, welche sich an den
Pilastern angebracht befinden, nicht mehr als acht bis neun Zoll breit sind. Blattwerk, Baumzwcige,
Vögel, Brunnen, Waffengruppen, Satyren, militärische Insignien und Werkzeuge der verschiedenen Künste
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