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Da  die  erste  Zeit  seiner  Thätigkeit  noch  in  die
Epoche  Ludwigs  XVI.  fällt,  fast  noch  in  die  letzten
Jahre  Ludwigs  XV.,  so  begann  auch  er  wie  Janinet
noch  im  Geiste  und  Geschmacke  der  frivolen  Epoche.
Gegenstände  wie  „Les  deux  Baisers“,  wo  der  Liebhaber ­
  hinter  dem  Rücken  des  Alten,  der  seine  Angebetete ­
  umarmt,  die  Hand  der  Schönen,  welche  ihm
ein  Briefchen  zureicht,  mit  Küssen  bedeckt,  oder  wie
„L’Oiseau  ranimewo  eine  Schöne  ihren  Lieblingsvogel ­
  an  ihrer  Brust  erwärmt  und  dabei  die  Gelegenheit ­
  benützt,  ihre  Reize  zu  zeigen  —  solche  Gegenstände
gehören  noch  ganz  der  alten,  bereits  im  Wandel  begriffenen ­
  Zeit  an.  Andere  Werke  wie  die  „Promenade
in  der  Galerie  des  Palais  -  Royal“  (Nr.  431)  oder  wie  sein
bestes  und  reichstes  Werk:  „Die  öffentliche  Promenade
im  Garten  des  Palais  -  Royal“  (Nr.  432),  lassen  schon
den  Uebergang  erkennen,  in  der  Kunst  wie  im  Leben.
Die  Costüme  aus  der  Pompadour-Epoche  sind  verschwunden, ­
  die  grotesken  Moden,  die  Riesencoiffüren,
das  Nonchalant  und  Neglige,  das  Lreie  und  Ausgelassene ­
  in  der  Zeit  vor  dem  Ausbruche  der  Revolution
—  das  alles  hat  seinen  Anfang  genommen  und  ist  auf
diesen  überaus  figurenreichen  Blättern,  die  wahre
culturgeschichtliche  Zeitbilder  sind,  mit  schärfster  Charakteristik ­
  dargestellt.
Schon  läuten  die  Glocken  der  Revolution,  die
Todtenglocken  des  Anden  regime.  Im  Jahre  1791
schon  weihte  Debucourt  seinen  ,.Almanach  national“
(Nr.  445)  „den  Lreunden  der  Constitution“.  Minerva,
auf  einem  Sockel  stehend,  der  aus  den  Trümmern
der  Bastille  erbaut  ist,  erscheint  als  Symbol,  dass