qui, sans cesse, lutta contre l’islamisme et ne vit qu au siede 
dernier le croissant disparaitre de son territoire, ne recon- 
nait qu’au genre rocaille le droit de regir les bätisses et les 
objets destines au culte catholique. C’est dans ces donnees 
etroites qu’il faut juger le contingent du royaume magyare 
au groupe XXIII de l’Exposition viennoise. Puisqu’il faut. 
en Hongrie, admettre le style rococo pour l’ameublement 
religieux, nous devons reconnaitre que l’autel tout dore de 
M. Ildenyi etait correctement dessine selon les exigences 
du goüt qui a inspire, en Belgique, les eglises bäties par la 
Corporation des jesuites. 1,’agencement des bois trahissait 
un charpentier peu habile, n’assurant point la solidite de 
cet assemblage banal. En outre, la dorure eclatante des 
deux grandes figures, le coloriage des colonnes imitant le 
marbre vert de Carrare ou la malachite contribuaient 
encore ä rendre deplaisant le style adopte par ce fabricant, 
plutöt habile doreur qu’architecte, sculpteur ou raeme adroit 
menuisier. 
L’art n’avait qu’une part tres-modeste dans la composition 
dun buffet d’orgues inscrit au catalogue du Wurtemberg. 
II disparaissait tout ä fait dans un grand tabernacle en 
superbe bois de chene blanc, expose dans la section de la 
Grece. Les decoupures demontraient l’habilete que nous 
avons reconnue dans de petites coupes en olivier sculptees 
par le couteau des bergers helleniques ; mais l’absence de 
conception architectonique, le manque d’un dessin bien 
caracterise laissaient se perdre ces delicatesses du ciseau