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lesquels les metaux precieux se melerent souvent au cuivre, 
surtout une combinaison des lignes principales a la forme 
desquelles est due la sonorite. Au point de vue de l’aspect 
decoratif, le seul dont nous ayons ä nous preoccuper 
ici, le type impose par les lois de l’acoustique ne peut 
guere se modifier. Les reliefs dont on enjolive les flancs de 
la cloche doivent etre sobrement concus pour ne point 
detruire la voix majestueuse de ces bronzes consacres, que 
les sagas seculaires de l’Islande appelaient des « vierges 
chantantes ». 
L’ecole gothique allemande, s’inspirant d’anciens modeles 
bien connus des antiquaires, sait dessiner richement 
les petits sujets ä faible relief, les coquettes bordures 
d’ornements coules dans la masse, les cartouches varies 
ä inscriptions chronogrammatiques dont on decore nos 
cloches modernes. Un beau specimen en etait expose par 
M. Hadank. 
En Belgique, oü les plus habiles procedes de fusion et 
d’alliage'de metaux sont pratiques par les fondeurs, on se 
preoccupe moius du decor, pour ne songer qu ä doter 
les cloches des resonuances graves ou du son argentin 
dont nos industriels savent si bien regier les moindres 
modulations. 
Les fondeurs italiens et alsaciens, au contraire, decorent 
richement les cloches : les sujets a personnages surtout 
sont dessines avec goüt (De Polis, Goussel). 
En Hongrie, les figures de saints, modelees sur les flancs