GRUPl'O XXV. 
abbondavano disegni, acquerelli, fotografie ed incisioni. Tutto cid era eorredato 
da una compiuta esposizione di libri illustrati, risguardanli i recenti lavori 
della capitale, come il Palazzo di Giustizia, i Mercati centrali, ii Teatro Lirico, 
quello del Chatelet, quello del Vaudeville, la Cbiesa della Trinitä, l’altra di 
S. Arabrogio, e via via. V’erano pure esposti alcuni dei progetti eseguiti dai 
migliori architetti di Francia per la ricostruzione del Palazzo di Cittä, bruciato 
e ruinalo nei giörni del cömunismo; ma certo se noi avessimo dovuto giudicare 
il grau concörso, che fu aperto per i disegni di quell’ opera con venticinque 
pretnii della totale somma di 87,500 lire, non avremmo preferiti quelli del 
Ballu e del Deperthes, dov’e abbandonata in ciö cbe aveva di singolare la di- 
stribuzione del vecchio Palazzo, e sono pedantescamente ridotti a perfetto rei- 
tangolo i due cortili, i quali dianzi avevano forma di bei trapezio, aggiungen- 
dovi in uno dei canti una scala ottagona a gabbia bucata, e mutandone senza 
eostrutto gli atrii e i vestiboli. A noi sembra che il migliore partito sarebbe 
stato quello di non sciupare i soldi in concorsi, e di rifare tale e quäle, salvo 
forse in qualche parle interna, 1’ediGcio come era prima, severo e magnifico. 
Uno che volesse cavare dalla esposizione parigina un eostrutto, non saprebbe 
da che parle rifarsi. In nessun sito l’architettura e piü varia e piü perplessa 
nella via da pigliare. Le undiei chiese, i cinque palazzi di circondario, i cin 
que mercati, le tre föntane, le dodiei scuole, i quattro teatri, la caserma, i! 
tribunale di commercio, i monumenti commemorativi, di cui stanno in moslra 
i disegni, non si somigliano affatto: dall’arco aculo e dai pinnacoli snelli si 
viene alle goflerie del barocco piü incartocciato, dalla serenitä dello stile greco 
si corre alla tetraggine dello stile romanzo. In certi edißcii, come nella chiesa 
di Sant’Agostino, il bisantino si accapiglia col classico; in certi altri, come nel 
Palazzo di Giuslizia, gli eleaienti presi da Atene si torcono a nuove forme; 
in qualche sito la maniera che noi diremmo lombarda, e trattata con parsimo- 
nia severa, come nella chiesa di San Pietro in Montrouge, in qualche altro 
b’intreccia alle piü imbrogliate fantasie dell’arabo e del moreseo. Negli animi 
dei Francesi stanno insieme due passioni potenti, che puiono contraddirsi: quella 
della novilä e quella del sistema. 
I classicisti, i goticisti, i romanzisti non vogliono uscire per cosa al moudo 
dalla loro eerchia; s’aggiungano gli originalisti, che alzano a principio il di- 
sprezzo di ogni cosa passata, e ehe dimostrano comc ad usi nuovi e per nuovi 
inateriali ci voglia un’arle nuova di pianta. 11 Duc, classicista, autore del Pa 
lazzo di Giustizia, trionfö sono quattro anni con il gran premio di centomiln 
lire, che l’imperatore aveva destinato alla migliore opera d’arte degli ullimi 
cinque anni; ma il Viollet-Le-Duc, partigiano ingegnoso e dotto dello stile 
archiaculo, trionfava dall'allra parte, se non con i suoi edificii, certo con i suoi 
libri. Il Viollet-Le-Duc ha fonnato una scuola, che si va estendendo, che ha 
giä dato molti ottimi frutti, che si propone con gli elementi degli stili del me 
dio evo di servire scrupolosumente alle esigenze dell uso e della costruzione 
moderna, e che fa riscontro all’altra scuola, gia decadente, la quäle si propone 
io stesso fine, valendosi degli elementi greci e roraani. 
Due cose, per giustizia, si devono dichiarare: prima, che se i Francesi pa- 
ifefio ancora tanto discordi nel cammino dell’arte, gli altri popoli, salvo l’in-