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L'ARCHITECTURE OTTOMANE. — FLORE ORNEMENTALE ET METAMORPHOSES
pagnös d’escargots. Les escargots font aussi souvent partie du buisson.
Le buisson est Je Support ornemental de la plante; il iTest forme
que d’un rinceau; il s’enroule d’une moniere simple et gracieuse et
constitue ä lui seul un ornement parfait. La plante ornementale vient
ä son tour s’enrouler sur ce buisson ; eile constitue egalement un
ornement parfait. Ces deux ornements etant complets par eux-memes,
on peutles disjoindre, et c’est ce qui a ete fait dans la generalite des cas.
Les ornements ottomans les plus riches comportent trois^ujets dont
chaque dessin est complet en soi-meme, pris isolement. En pareil cas,
il y a deux plantes ornementales et un buisson. L’execution d’un genre
de dessin aussi complique presente de serieuses difficultes, car il ne
suffit pas que le dessin de chaque partie prise isolement soit gracieux,
il faut encore que le tout ensemble possede la meme qualite, et que la
ponderation des espaces vides et des espaces pleins soit exactement
calculee et savamment combinee.
On doit considerer Tarchitecte Ilias Ali comme l’inventeur de ce
genre de döcoration, dans lequel il a fait des compositions splen
dides. Apres lui, rien de pareil n’a plus ete imagine, ci ce n'est dans
ces derniers temps, oü un nombre considerable de dessins ä trois
sujets ont ete executes pour la decoration interieure du Palais Impe
rial de Tcheraghan.
Ilias Ali a employe comme plantes ornementales, concurremment
avec le type pois, le type courge. Ce dernier type n’a gueres ete em
ploye que par lui, et dernierement au Palais de Tcheraghan. N’ayant
ainsi passe qu'entre les mains de deux artistes, la courge n’a pu
subir de notables modifications, et c’est un type sur lequel l’imagina-
tion des artistes modernes peut encore se deployer.
Le type pasteque a ete manie plus souvent que le precedent, et il
presente de notables modifications; mais il n’a regu que tres peu d’ap-
plications en sculpture.
Parmi les fruits que les artistes ottomans ont employes dans leurs
döcorations, la grenade doit tenir le premierrang; eile a subi des
modifications nombreuses et a fini par prendre la forme d’une fleur
complexe. On a meme confondu, en dernier lieu, le fruit de la pas
teque avec celui du grenadier; il y a eu echange et association de
feuillages, et il en est resulte un hybride ornemental frequemment ren-
contre dans la peinture decorative ottomane.
Souvent aussi, l’amaranthe, le canaria, la renoncule, ont ete ap-
pliquees ä la decoration, sans que ces fleurs aient subi de modifications
tres sensibles. La renoncule apparait dejä. dans les ornementations les
plus anciennes, oü on ne lui a donne aucune importance; mais sous
le regne de Sultan Ahmed III cette importance s’accroit et devient teile,
que la renoncule tend presque a se substituer entierement au type
pois. On la considere alors comme un type plus parfait que ce der
nier ; on en decore les parties principales des monuments, comme
le prouve, entre autres edifices, la fontaine situee pres de Bab-i-Hu-
maioun, a Constantinople.
Ceux qui n’ont pas suivi pas ä pas les developpements de l’art ot-
toman attribuent ces tendances nouvelles a l’influence de la renais-
sance italienne, dont les types auraient inspire cette Substitution de
plantes ornementales encore peu usitees ä celles affectionnees jusqida-
lors. Il n'en est rien pourtant; les types ornementaux de la renais-
sance sont empruntes ä des plantes tres differentes de celles de la flore
ornementale Ottomane, et la ressemblance est toute fortuite.
Dans I’ordonnancement des tiges ornementales, les Ottomans, en don-
nant la preeminence au type renoncule, ont suivi cependant le meme
Systeme que celui dont le type pois leur avait donne le modele. Le
mit Schnecken besetzten Stengels. Oft bilden auch Schneckenformen
einen Theil des Gestraeuches.
Der Stiel ist die ornamentale Stuetze der Pflanze und ist nur aus
Laubwerk gebildet; er entfaltet sicli in einfacher und grazioeser
Weise und macht aus sich schon ein vollkommenes Ornament aus.
Auf diesem Stengel entwickelt sich die ornamentale Pflanze und bil
det gleichfalls fuer sich ein volstaendiges Ornament. Da diese beiden
Ornamente an und fuer sich vollstaendige Ornamente sind, kann man
sie trennen, was in den allermeisten Faellen auch geschehen ist.
Die reichsten ottomanischen Ornamente gestatten nur drei Gegen-
staende, von deren Zeichnungen jede getrennt an und fuer sich eine
vollstaendige bildet. In diesem Falle sind es zwei ornamentale Pflan
zen und ein Stengel.
Die Ausfuehrung einer so complicirten Zeichaung bietet bedenkliche
Schwierigkeiten, denn es genuegt nicht, dass die Zeichnung jedes ein
zelnen Theiles an sich gracioes ausgefuehrt sey, es muss auch das
Ganze von gleicher Beschaffenheit und die Ponderation der leeren und
der gefuelten Flaechen genau berechnet und geschmackvoll geordnet
seyn.
Der Architekt Ilias Ali ist als Erfinder dieser Decorationsart, in
welcher er praechtige Arbeiten geliefert, zu betrachten. Nach ihm ist
nicht leicht etwas ersonnen worden, was derselben an die Seite ge
stellt werden koennte, hoechstens in neuester Zeit, da Zeichungen mit
drei Gegenstaenden zur inneren Decoration des kaiserlichen Palas
tes zu Tscheragan in ziemlicher Anzahl ausgefuehrt wurden.
Ilias Ali hat sich neben der Vorlage der Erbse als ornamentale
Pflanze auch derjenigen des Kuerbis bedient, welche indess lediglich
von ihm, in neuester Zeit auch im Palast zu Tseheragan, angewen
det wurde. Da also diese Vorlage nur unter die Haende zweier Kuen-
stler gekommen ist, konnte die Form des Kuerbis nicht leicht bemer-
kenswerthe Modificationen erfahren und bietet somit der Fantasie der
neueren Kuenstler noch eine entwickelungsfaehige Vorlage.
Eine haeufigere Anwendung als das eben erwaehnte Modell fand
das der Wassermelone, deren Form betraechtlichere Modificationen
erlitt; in der Sculptur fand sie aber nur wenig Beachtung.
Den ersten Rang unter den von den ottomanischen Kuenstlern zun
Decoration angewandten Fruechten nimmt der Granatapfel ein, der
Zahlreichen Modificationen unterworfen war und schliesslich in die
Form einer zusammengesetzten Blume ueberging. Man hat sogar die
Bluethe der Wassermelone in ihrem lezten Stadium mit der Granat-
bluethe verwechselt, woraus ein hybridisches Ornament entstand, dem
man in der ottomanischen Decorationsmalerei oft begegnet.
Auch die Amaranth = Canarien = und Ranunkel=Bluethen haben in
der Decoration Anwendung gefunden, ohne dass dieselben au ffallende
Abweichungen von dem urspruenglichen Modell aufzuweisen haetten.
Die Ranunkelbluethe erscheint schon in den aeitesten Ornamenten,
nahm in denselben aber keine hervorragende Stellung ein; erst un
ter Sultan Achmeds III Regierung nahm sie an Bedeutung zu und
gewann beinahe dem Modell der Erbse den Rang ab. Man hielt die
Ranunkel zu jener Zeit als ein vollkommeneres Modell als das eben
erwaehnte und decorirte damit die vornehmsten Theile der Monu
mente, wie dies unter anderen Bauten, die naechst dem Bab-i-Hu-
majun gelegene Fontaine in Constantinopel beweist.
Diejenigen, welche den Entwickelungsgang der ottomanischen Kunst
nicht Schritt fuer Schritt verfolgt haben, schreiben diese neue Rich
tung dem Einflüsse der italienischen Renaissance zu, deren Typen
die Ersetzung von bis zu einem gewissen Zeitpunkt noch wenig ge-
braeuchlichen Ornament-Pflantzen mit sich gebracht haetten. Dem ist
jedoch nicht so; Die ornamentalen Typen der Renaissance sind Pflan
zen nachgebildet, die von denen der ottomanischen ornamentalen
Flora ganz verschieden sind und deren Aehnlichkeit eine rein zufael-
lige ist.
ln der Anordnung der ornamentalen Stengel haben indess die Ot
tomanen damit dass sie dem Modell der Ranunkel den Vorzug gaben,
dasselbe System verfolgt wie beim Erbsenmodell. Letzteres schmiegt
