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L’ARCHITECTURE  OTTOMANE.

NOTICES  SUR  L’ORNEMENTATION  OTTOMANE

briques  ömaillfies  ressemblent  ä  celles  de  la  l re  maniere,  mais  ce  n’est
que  sous  le  rapport  des  colorations  et  de  la  nature  de  l’email).
Avec  les  monuments  eleves  par  Sultan  Ahmed  III  s’inaugure  la
döcadence  de  l’art  Ottoman,  de  la  meme  maniere  qu’avec  Michel
Ange  s’inaugura  en  Italie  la  decadence  de  hart  italien.
Ces  deux  epoques  sont,  l’une  pour  la  Turquie,  l’autre  pour  ITtalie,
comme  la  haute  montagne  au  sommet  de  laquelle,  une  fois  arrive,  on
ne  saurait  s’elever  davantage.  C’est  lä  le  point  culminant;  il  faut  y
rester,  sinon,  on  ne  peut  plus  descendre.
II  est  vrai  qu’apres  avoir  effectue  cette  descente,  il  est  encore  possible
de  regagner  le  faite.  Mais  pour  cela,  il  faut  nöcessairement  retourner
en  arriere,  unique  mode  de  progres  salutaire  pour  les  peuples  qui  ont
eu  une  grandeur  exclusivement  propre  ä  leur  genie  original.  C’est  de
cette  maniere  seulement  que  la  Turquie  pourra  progresser,  et,  pour  ce
qui  concerne  hart,  c’est  pröcisement  ce  qiTelle  fait  actuellement.

lereien  auf  emaillirten  Ziegeln  denen  der  ersten  Manier,  jedoch  nur
hinsichtlich  der  Faerbung  und  der  Natur  des  Emails).
Mit  den  von  Sultan  Achmed  III  errichteten  Baudenkmaelern  beginnt ­
  der  Verfall  der  ottomanischen  Kunst,  gleichwie  Michael  Angelo
den  Verfall  der  italienischen  Kunst  herbeiführte.
Diese  zwei  Epochen  sind,  die  eine  für  die  Tuerkei  and  die  andere
für  Italien  wie  der  hohe  Berg,  an  dessen  Gipfel  einmal  gelangt,  man
nicht  mehr  hoeher  steigen  kann.  Diess  ist  der  Culminationspunkt
bei  dem  man  stehen  bleiben  muss;  wo  nicht,  kann  man  nur  sinken.
Es  ist  wahr,  dass,  wenn  man  gesunken  ist,  man  sich  auch  erheben
kann;  um  diess  aber  zu  ermoeglichen,  muss  man  zurückschreiten,  einziger ­
  Vorschrittsmodus  für  Voelker  die  eine  Groesse  erreicht  hatten
die  einzig  ihrem  Original  Genius  angemessen  war.  Auf  diese  Weise
allein  wird  die  Türkei  fortschreiten  koennen;  und  was  die  Kunst
betrifft,  so  ist  es  gerade  was  sie  gegenwaertig  thut.

BORDURES  SCULPTEES,  BORDURES  PEINTES
ET  OUVRAGES  DIVERS.
Certains  ornements  des  bordures  Ottomanes  ont  etü  empruntees  aux
Arabes,  quelques-uns  ont  ete  empruntes  aux  Chinois  et  d’autres  sont
originaux;  ils  se  trouvent  reunis  dansles  planches  III,  IV,  V,  VI,  VII,
VIII  et  IX.  Les  ornements  figure  2  et  fig.  4,  planche  III,  consistent  en
groupement  de  triangles  solides  rentrants.  L’ornement  fig.  2,  planche
III  s’  emploie  aussi  dans  les  decorations  des  tores;  dans  ce  cas  l’etoile
ä  six  branches  se  trouve  placee  de  maniere  ä  ce  que  Fun  de  ces
grands  axes  soit  sur  la  ligne  mediane  longitudinale  du  tore,  lequel
dans  ce  cas  presente  la  section  d’un  double  chanfrain.
Dans  la  planche  XI,  se  trouvent  rüunis  un  ceftain  nombre  de  dessins
  de  bordures  appartenant  ä  d’anciennes  peintures  de  döcoration;
les  ornements  sont,  soit  en  or  sur  un  fond  blanc,  soit  en  couleur  sur
un  fond  d’or.

SCULPTIRTE  RAHMEN,  GEMALTE  RAHMEN
UND  VERSCHIEDENE  ARBEIT.
Verschiedene  Ornamente  zu  den  ottomanischen  Rahmen  wurden  von
den  Arabern,  einige  auch  von  den  Griechen  entlehnt;  andere  sind
nicht  original  nnd  befinden  sich  auf  den  Tafeln  III,  IV,  V,  VI,  VII,  VIII,IX.
Die  Ornamente  D  und  B  bestehen  aus  einer  Gruppirung  von  einwaertsgehenden
  Dreiecken.  Das  Oornament  D  wird  auch  in  der  Decoration
der  Sseulenfüsse  angewandt,  in  welchem  Falle  der  sechsschweifige
Stern  so  angebracht  wird,  dass  die  eine  seiner  grossen  Achsen  auf
die  mittlere  Linie  des  Sseulenfusses  der  Lsenge  nach  kommt,  der  als
dann  die  Abtheilung  eines  doppelten  Vordertheiles  zeigt.
Auf  der  Tafel  XI,  findet  sich  eine  gewissse  Zahl  von  Rahmen-Zeichnungen ­
  vereinigt,  welche  alten  Decorations-Malereien  angehoeren.
Die  Ornamente  sind  entweder  in  Gold  auf  weissem  Felde,  oder  in  Farben, ­
  oder  in  Farben  auf  Gold-Grund.

EXPLICATION  DES  PLANCHES

ERKLÄRUNG  DER  TAFELN.

Planche  I  Ornementation  d’une  moulure  et  d’un  culot.
»  II  Porte  dans  le  mur  de  ceinture  de  Mourat  Djamissy,  ä
Brousse.
1,  2,  3,  4.
1,  2,  3,  4.
1,  2,  3.
1,  2,  3
1,  2,  3,  4.
1,  2,  3,  4.
1,  2,  3,  4.
X  Appareils  en  briques  et  pierres.
XI  Bordures,  anciennes  peintures.
XII  Bordures  modernes.
XIII  Boiseries  avec  incrustations,  noyer,  nacre  et  plomb.

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III  Bordures  figures

IV
V
VI
VII
VIII
IX

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9
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»  XIV  Balustrades  en  marbre.
»  XV  Divers  appareils  de  briques  et  pierres,  pour  murs.
»  XVI  Appareils  de  clavaux  pour  parties  cintröes.
»  XVII  Anciennes  bordures.
»  XVIII  d°
»  XIX  Tombeau  d’Ibrahim  pacha,  pres  Chehzade  Djamissy.
»  XX  Plafond  de  Valide  Atyk  Djamissy,  ä  Scutari  du  Bosphore.

Ce  plafond  se  compose  d’une  Serie  de  plastrons  combines  d’une
maniere  particuliere,  un  en  long,  l’autre  en  travers.  Il  est  en  bois  et
peint  ä  la  maniere  des  laques  japonaises.  Tous  les  ornements  sont
dores  et  ont  un  leger  relief.  Ce  plafond,  au  moment  oü  le  dessin  a
6te  pris,  se  trouvait  presqu’entierement  recouvert  de  badigeon.

Tafel  I  Ornamentation  einer  Mühle.
»  II  Thüre  an  der  Umfassungsmauer  der  Murad  Djamissi  in
Brussa.
»  III  Rahmen,  Figuren  1,  2,  3,  4.
»  IV  »  »  1,  2,  3,  4.
»  V  »  »  1,  2,  3.
»  VI  »  »  1,  2,  3.
»  VII  »  »  1,  2,  3,  4.
»  VIII  »  »  1,  2,  3,  4.
»  IX  »  )>  1,  2,  3,  4.
»  X  Apparate  aus  Ziegeln  und  Steinen.
))  XI  Rahmen,  alte  Malereien.
»  XII  Moderne  Rahmen.
»  XIII  Holzwerke  mit  Incrustazionen  in  Nussbaumholz,  Elfenbein ­
  und  Blei.
»  XIV  Marmorne  Balustraden.
»  XV  Verschiedene  Apparate  aus  Ziegeln  und  Steinen  für
Mauern.
»  XVI  Apparate  für  Schlussteine.
»  XVII  Alte  Bordüren.
»  XVIII  »
XIX  Die  Gruft  Ibrahim  Paschas  nahe  Cheh-Zade  Djamissy.
»  XX  Decke  der  Valide  Atik-Djamissy  in  Scutari.

Diese  Decke  besteht  aus  einer  Reihe  von  eigenartig  zusammengesetzten ­
  Schildern,  wovon  die  eine  Hselfte  der  Leenge  nach  und  die
andere,  der  Breite  nach,  laufen.  Sie  ist  von  Holz  und  auf  japanische
Art  bemalt;  ihre  flacherhabenen  Ornamente  sind  vergoldet,  indess
war  die  Decke  zu  der  Zeit  als  sie  abgezeichnet  wurde,  beinahe  ganz
mit  Moertel  bedeckt.