Malerei  in  dem  Werk  der  Fendi  und  Karl  Schindler,  als  bewußte
Paraphrase  in  dem  historischen  Barock  der  Rahl,  Canon  und
Makart.  Und  neben  dieser  einen  Grundlinie  läuft,  in  klassischer
Vollendung  in  der  Malerei  der  Alt-Wiener  Generationen  sich  verdichtend, ­
  die  andere  Entwicklung,  die  eine  neue  Eroberung  der
Natur  und  der  sichtbaren  Welt  bedeutet:  die  realistische  Kurve,
die  Ferdinand  Georg  Waldmüller  zur  einsamen  Höhe  führt.  In
seinem  Werk  erhebt  sich  die  österreichische  Kunst  des  XIX.  Jahrhunderts ­
  zu  europäischem  Ausmaß.  Der  realistischen  Linie  gehören ­
  die  besten  Namen  des  späteren  Jahrhunderts  an,  die  Namen
der  Alts,  Amerlings,  Pettenkofens  und  Jakob  Emil  Schindlers.
Die  Sinnlichkeit  des  österreichischen  Lebensgefühls,  allen  gemeinsam, ­
  verwehrt  dem  Klassizismus  der  Füger  und  Lampi  die  Erstarrung ­
  in  leere  Abstraktion  und  verleiht  der  geistigen  Kühle
der  Nazarener  Scheffer  und  Führich,  der  Romantiker  Schwind
und  Schnorr  die  musikalische  Schwingung  des  Farbigen.  Und
am  Ende  des  Jahrhunderts  schließt  Romako  die  Linien  der  Tradition,
  problematisch  die  realistischen  Triebe  in  eine  subjektive
Phantasiewelt  steigernd.  Die  Ausstellung  —  vom  Hagenbund  gemeinsam ­
  mit  der  neuen  Galerie  veranstaltet  —  aber  hebt  alle:
Scheidungen  auf  durch  das  reiche  Bild  der  künstlerischen  Lebensdokumente, ­
  durch  die  sichtbaren  Gestaltungen  des  österreichischen ­
  Daseins.
B.  Grimschitz.

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