Transparenz 
Der 1925 von Marcel Breuer entworfene und 
später unter dem Namen „Wassily“ als Klas 
siker bekannt gewordene Armlehnstuhl B 3 
gilt als der erste moderne Stahlrohrstuhl. Bei 
den neuartigen Möbeln aus Stahlrohr stand 
zunächst die Steigerung der räumlichen Trans 
parenz im Vordergrund: Die mit Eisengarn be 
spannten Konstruktionen schienen kaum Vo 
lumen zu haben und nur aus Linien und Flä 
chen zu bestehen. Die Idee der Transparenz 
steigerte Breuer in einer 1926 im Bauhaus- 
Magazin veröffentlichten Fotomontage seiner 
Möbelentwürfe bis ins Utopische, indem er für 
die Zukunft das Sitzen „auf einer elastischen 
Luftsäule“ annahm. 1 Erst durch die Möglichkeit, 
Glas bzw. Plexiglas als Werkstoff für den Mö 
belbau zu verwenden, schien diese utopische 
Idee greifbar zu werden: Ende der 1960er Jah 
re nahm der österreichische Designer Robert 
Maria Stieg die Herausforderung an, ein trans 
parentes Möbel nahtlos und ohne verbindende 
Teile wie Schrauben oder Nieten aus nur einem 
Stück Material herzustellen. Als ausdrückliche 
Hommage an Marcel Breuer sollte Stiegs Mo 
dell „m-c“ aus einer einzigen, der Form des 
„Wassily“ analog gebogenen Werkstoffplatte 
bestehen. Allerdings gelangte Stieg erst 1974 
mit einer 5 mm starken Aluminiumplatte zum 
Ziel, nachdem ihm dies mit Plexiglas nicht ge 
lungen war, da die Materialeigenschaften des 
transparenten Kunststoffs es seinerzeit noch 
nicht erlaubten, das Möbel ohne störende Ver 
bindungselemente herzustellen. 2 
1 Marcel Breuer, „Ein Bauhaus-Film, fünf Jahre lang“, in: bauhaus: 
Zeitschrift für gestaltung, H. 1, 1926. 
2 Vgl. Ausst.-Kat. Wien 2007: Robert Maria Stieg, 38-45. 
1921 
19217 
1924 
1925 
19?? 
The armchair B 3 designed by Marcel Breuer 
in 1925, and later known as the classic “Wass 
ily,” is considered the first modern tubulär Steel 
chair. With the new tubulär Steel furniture, the 
first priority was to increase spatial transparen- 
cy: The structures covered with fabric (e/sen- 
garn) seemed to have little volume and consist 
only of lines and surfaces. Breuer intensified 
the idea of transparency to utopian proportions 
in a photomontage of his furniture designs pub- 
lished in Bauhaus Magazin in 1926, where he 
anticipated “sitting on an elastic column of air” 
in the future. 1 First when the possibility of using 
glass or Plexiglas as a material for furniture 
construction arose, did this utopian idea seem 
to become tangible: At the end of the 1960s, 
the Austrian designer Robert Maria Stieg took 
on the challenge of producing a seamless 
transparent piece of furniture without connect- 
ing parts such as screws or rivets from just 
one piece of material. Stieg’s model “m-c” was 
to consist of a single plate of material analo- 
gous to the shape of the “Wassily,” as an ex 
press tribute to Marcel Breuer. Indeed, after 
having failed to achieve this with Plexiglas, 
since at that time the material properties of the 
transparent plastic did not allow the furniture 
to be manufactured without disturbing con- 
necting elements, Stieg reached his goal in 
1974 with a 5 mm thick plate of aluminum. 2 
1 Marcel Breuer, “Ein Bauhaus-Film, fünf Jahre lang,” in: bauhaus: 
Zeitschrift für gestaltung, 1/1926. 
2 Cf. Exhib. Cat. Vienna 2007: Robert Maria Stieg, 38-45. 
Marcel Breuer, „Ein Bauhaus-Film, fünf 
Jahre lang“ (aus: bauhaus: Zeitschrift 
für gestaltung, 1/1926) Marcel Breuer, 
“Ein Bauhaus-Film, fünf Jahre lang" (in: 
bauhaus: Zeitschrift für gestaltung, 1 /1926) 
Fauteuil Armchair „m-c“ 
Entwurf Design: Robert Maria Stieg, 
Wien Vienna, 1969 
Ausführung Execution: Leopold Pachschwöll, 
Wien Vienna, 1974; Aluminium Aluminum; 
MAK H 2634/1981 
Fauteuil Armchair „m-c“ 
Entwurf Design: Robert Maria Stieg, 
Wien Vienna, 1969 
Ausführung Execution: unbekannt unknown, 
um ca. 1973; Plexiglas, Metall Plexiglass, metal; 
MAK H 3774/2014 
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