Hohe Lehnen 
Sessel Nr. 16 Chair No. 16 
Entwurf Design: Gebrüder Thonet, um ca. 1861 
Ausführung Execution: Gebrüder Thonet, 
Koritsohan Korycany, um ca. 1880; Buche, 
massiv gebogen, Geflecht Beech, solid bent, 
cane; MAK H 2181/1969; Schenkung 
Bundeskammer der gewerblichen Wirtschaft 
Donation Federal Chamber of Commerce 
Für den Speisesaal und die verglaste Veranda 
des Sanatorium Purkersdorf bei Wien entwarf 
Josef Hoffmann einen Sessel, der von der Fir 
ma J. & J. Kohn ausgeführt wurde. Neben den 
unter dem Sitz angebrachten Kugeln, die als 
Verstärkung der Konstruktion den Fußring über 
flüssig machten und dabei eine dekorative Wir 
kung erzielten, ist die hochgezogene Lehne 
mit ihren fast rechtwinkligen Biegeradien und 
dem eingesetzten, bugholzumrahmten und ge 
lochten Sperrholzbrett das hervorstechende 
formale Merkmal dieses Möbels. Stühle mit ho 
hen Lehnen waren ab den späten 1890er Jah 
ren ein Charakteristikum des Architekten und 
Designers Charles Rennie Mackintosh, der - 
nicht erst seit seiner Beteiligung an der 
VIII. Ausstellung der Wiener Secession - um 
die Jahrhundertwende auch einen deutlichen 
Einfluss auf Hoffmann ausübte. Nicht zuletzt 
erinnert die hohe Lehne von Hoffmanns Pur- 
kersdorfer Sessel aber auch an das Thonet- 
Modell Nr. 16, das zuerst auf der Weltausstel 
lung in London 1862 - und 1876 erneut auf 
der Weltausstellung in Philadelphia mit der 
Neuerung der stabilisierenden Winkel zwi 
schen Rückenlehne und Sitz - präsentiert wur 
de. In diese Traditionslinie hat der Designer 
Ernst Beranek noch Mitte der 1980er Jahre 
die Stühle seiner Produktlinie „Fine Forms“ 
für Thonet Vienna gestellt, die starke Anklän 
ge an die Möbel der Jahrhundertwende - und 
insbesondere an Hoffmanns Purkersdorfer 
Sessel - aufweisen: Auf dem Höhepunkt der 
Postmoderne schien der Rückgriff auf die Tra 
dition der Wiener Moderne wieder opportun. 1 
1 Vgl. Sebastian Hackenschmidt, „Die Moderne im Rückspiegel. 
Möbelhafte Reminiszenzen an .Wien 1900‘“, in: Ausst.-Kat. 
Wien/Basel 2018: Koloman Moser, 264-281. 
For the dining room and the glazed veranda 
of Sanatorium Purkersdorf near Vienna Josef 
Hoffmann designed a chair, which was execut- 
ed by J. & J. Kohn. In addition to the balls 
mounted under the seat, which made the leg 
ring unnecessary as a reinforcement of the 
construction and at the same time achieved a 
decorative effect, the heightened backrest, 
with its almost right-angled bending radii and 
the inserted, bentwood framed and evenly cir 
cular perforated plywood board, is the salient 
formal feature of this piece of furniture. High 
back chairs from the late 1890s were charac- 
teristic of architect and designer Charles 
Rennie Mackintosh, who-not only since his 
participation in the eighth exhibition of the 
Vienna Secession-had a significant influence 
on Hoffmann at the turn of the Century. Last 
but not least, the high backrest of Hoffmann's 
Purkersdorf chair is also reminiscent of the 
Thonet model No. 16, which was first present- 
ed at the World Fair in London in 1862- 
and again in 1876 at the World Fair in Phila 
delphia, this time with the innovation of the 
stabilizing braces between backrest and seat. 
It was this line of tradition that was the inspi- 
ration for Ernst Beranek when designing the 
chairs of his ‘‘Fine Forms” product line for 
Thonet Vienna, in the mid-1980s. These chairs 
are strongly reminiscent of the turn-of-the-cen- 
tury furniture and in particular of Hoffmann’s 
Purkersdorf chair. At the height of Post-Mod- 
ernism, the recourse to the tradition of Vien- 
nese Modernism again seemed opportune. 1 
1 Cf. Sebastian Hackenschmidt, “Die Moderne im Rückspiegel, 
Möbelhafte Reminiszenzen an ‘Wien 1900'," in: Exhib. Cat. 
Vienna/Basel 2018: Koloman Moser, 264-281. 
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