Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift IX

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1354630673921_0001

Titel:: Monatszeitschrift IX

Bandzählung:: 1906 / Heft 11

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1906

Artikel

Titel:: ZUR GESCHICHTE DER WIENER HOFBURG

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Louvrefassade von Perrault (Grundriß und Teil des Aufrisses) nach G. Dehio „Kunstgeschichte in Bildern" leichtere Auffassung hervor und wieder mehr das echt nordische Streben nach reicher, lebendiger Silhouette. Von diesem Gesichtspunkte aus betrachtet, läßt sich auch die eigen- tümliche Erscheinung der französischen Rokokokunst, daß das eigentlich Bauliche streng klassizistisch, die Schmuckform aber ganz frei und natura- listisch ist, durchaus verstehen. Die barocke Wucht war doch auch in der reinen Architektur zu Ende, der Klassizismus der Baukunst war sozusagen ihr Naturalismus; denn man faßte die klassischen Formen als die der ewigen Natur echter Baukunst entsprechenden auf. " Auf deutschem Boden, wo sich die Barockkunst, der allgemeinen Zeit- strömung gemäß, um das jahr 1700 gleichfalls zu lösen beginnt, sind die barocken Formen vielfach stärker und der Klassizismus schwächer; aller- dings sind gewisse strengere Spätrenaissanceformen, zum Beispiele „toska- nische" Säulen, allenthalben in Übung geblieben. Doch treten auch im Äußeren, rein Architektonischen, Formen auf, die dem inneren eigentlichen Rokoko entsprechen, während in Frankreich der einzige größere Entwurf, der die, uns heute allein als Rokoko erscheinenden, freien Schnörkelformen auch ins Äußere übertragen will, der Entwurf Juste Aurele Meissoniers für Saint Sulpice, eben deshalb unausgeführt blieb. Pöppelmanns Zwinger in Dresden stellt etwa ein so geschaffenes selbständiges deutsches Rokoko oder Vorrokoko dar, das wir allerdings nicht als solches zu bezeichnen gewöhnt sind. Und in gewissem Sinne wäre I-Iildebrandt als Parallelerscheinung zu betrachten. Ganz anders hat sich dagegen der jüngere Fischer entwickelt. Ein bloßer Vergleich des Baues der I-Iofbibliothek (Abbildung auf Seite 625) mit dem Entwurfe Hildebrandts für die Hofburg (Abbildung auf Seite 616) macht dies trotz einer gewissen Verwandtschaft der Dachform sofort klar. Der stärker französische Geist ist bei der Hofbibliothek wohl unverkennbar. johann Emanuel Fischer von Erlach, der sowohl auf künstlerischem, mathematischem als technischem Gebiete außerordentliches Talent ent- ' Vergleiche meine „Künstlerische Entwicklung der Weberei und Stickerei . . ." (Wien, m04), Seite 308 und andere.

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