Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe X

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1360063170954_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe X

Bandzählung:: 1895 / 1

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1895

Artikel

Titel:: Die Schabkunst-Ausstellung im Oesterr. Museum.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

dann innerhalb derselben zuerst jene Stellen der dunkel, also die Schatten druckenden Aufrauhung mit dem Schabeisen herausnimmt, oder mit dem Polirstahl niederdrückt, welche im Bilde ganz licht oder mehr weniger schattirt erscheinen sollen. Wo die Granirung ganz weggeschabt ist, dort haftet gar keine Druckerschwärze, also werden jene Stellen im Abdrucke weiß bleiben; wo die Granirung wenig oder mehr weggenommen, da kommen beim Abdrucke die Uebergänge der Schatten, bis zur tiefen Schwärze dort, wo die ursprüngliche Granirung intact geblieben ist. lm Grunde genommen scheint diese Art gar keine schwere künst- lerische Production. Mit Beziehung auf ein bekanntes Gedicht des Michel- angelo betrelfs der Plastik könnte man fast scherzhaft sagen, das Bild stecke ja unter der schwarzen Decke der Granirung, und man brauche nur die verhüllenden Schwarzen und Schatten wegzuschaben, so sei das Kunstwerk fertig. Das ist unstreitig richtig, und die scheinbare Leichtig- keit und gegen einen Kupferstich vielleicht um das Sechsfache schnellere Herstellung eines Schabkunstblattes mag unbefähigte Künstler und Lieb- haber bestimmt haben, sich in dieser Technik zu versuchen, und viele Tausende von so schlecht hergestellten Arbeiten haben dazu beigetragen, die ganze Schabkunst zu misscreditiren. Hiezu kommt aber noch ein Um- stand, welcher die Seltenheit wahrhaft schöner Schabblätter zum Theile erklärt, nämlich die schnelle Abnützung der Platten. Wenn eine solche etwa 150- bis zoomal abgedruckt wurde, so ist die sammetartige Gra- nirung unter der Gewalt der Presse schon ein wenig niedergedrückt, die zarten Uebergänge vom Licht zum Schatten sind dann ziemlich gleiche mäßig lichtgrau und die tiefen Schatten einfach schwarze Flecken ge- worden. Oft wurden so abgenützte Platten mit zarteren Wiegmessern oder gezahnten Rädchen wieder aufgerauht, oder durch Eingraviren oder Aetzen der Contouren wurde eine größere Klarheit des Bildes wieder angestrebt, aber die ursprüngliche Weichheit des Gesammteindruckes und unübertreßliche Zartheit der Uebergänge eines Abdruckes von noch guter Platte ist nie wieder zu erreichen. Bezüglich des Erkennens eines Schabkunstblattes gegenüber jenem einer anderen Technik in Kupfer sei bemerkt, dass man besonders in den lichteren Schatten, wo einige Granirung noch ausgespart wurde, im Abdrucke ganz zarte, kleine Vierecke und Kreuzchen wahrnimmt, im Unterschiede von den Linien des Stiches und der Radirung, den Bläschen der Aquatinta und den einfachen Punkten oder Ringlein der Arbeiten mit der Punze. Gerade einige Blätter der letzteren uralten Punzentechnik, welche ihre Modellirung durch unzählige, mit der Punze in die Kupferplatte ein- geschlagene Pünktchen erzielt, hat man einige Zeitlang für Schabblätter gehalten, so dass z. B. der in Nürnberg lebende niederländische Gold- schmied Franz Aspruck wegen seiner Folge: Christus und die Apostel vom Jahre 1601, als der Erfinder der Schabkunst hingestellt wurde.

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