Alte und Moderne Kunst: Alte und Moderne Kunst III

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1367827623198

Titel:: Alte und Moderne Kunst

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1367982185302_0001

Titel:: Alte und Moderne Kunst III

Bandzählung:: 1958 / Heft 3

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Alte und Moderne Kunst

Erscheinungsjahr:: 1958

Artikel

Titel:: TÜRKISCHE MIHRABTEPPICHE

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

Blumenmotiven gefüllt sind. Die Paneele auf den Gebetsteppichen sollten nach der Auslegung einiger dazu dienen, dem Gläubigen zu zeigen, wo er während des Gebetes Hände und Füße hinzuselzen habe. Diese Deutung mag im einzelnen vielleicht richtig sein, trifft aber kaum auf den ursprünglichen Zweck zu. Der Vergleich mit Inschriftenlep- pichen lehrt nämlich, daß in solchen Pancelen gerne fromme In- schriften stehen, wie ja auch über dem Mihrnb in der Moschee Insehriftbänder angebracht sind. Daraus geht hervor, daß wir es wie beim Mihrabmotiv so auch bei den Pnneelen mit einem ur- sprünglich architektonischen Bauelement zu tun haben, das aber nach seiner Übernahme ins Bereich des Knüpfleehnisehen die entsprechende ornamentale Umgestaltung erfuhr. Der Hauptstreifen der Bordüre enthält die Abfolge von Granat- zweigen, an denen die auffällig gezackten Blätter besonders her- (Iehetsteppich aus drm 19, jahrhundcrl. 20-! j. 122 cm. Uslerrelchlsrhes Museum H}: uugevnndlr Kunst. vorstechen. Die Wahl dieses Motivs spricht für die Herkunft des Teppichs aus Giordes, und zwar dürfte er zeitlich in das achtzehnte Jahrhundert zu setzen sein. Hat sich auf dem eben besprochenen Teppich die Mihrabzeieh- nung des Innenfeldes den Konturen eines Medaillons genähert, so ist auf dem Teppich in Abb. 4 die Medaillonform zur Gänze durchgeführt. Wohl ist der stufenartige Giebel des Mihrab noch deutlich erkennbar, doch seine Langseiten sind zusammenge- schrumpft und durch die spiegelbildliche Wiederholung des Gie- bels nach unten ergeben sich die Umrißlinien eines Medaillons, welches in sich auf gelbem Grund ein zweites Medaillen trägt, das mit Blumen gefüllt ist und in Anhänger ausläuft. An dem letzten Beispiel fällt auf, daß die Symmetrie der Mittel- achsen im floralen Schmuck der Medaillons genau beachtet wurde, während im Hauptstreifen der Bordüre die symmetrische Anordnung der Querachse noch unterblieben ist. Das könnte europäischen Augen als Mangel erscheinen, ist aber kaum auf

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