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mehrfach schattierten 
Wolken schweben 
den Putten (in alter 
Lederkassette mit 
Goldpressung; italie 
nisches Wappen) als 
Werk Loehnigs fest 
gestellt (Abb. 7); auch 
dieses trägt noch die 
Punktmarke. Die Far 
ben, leicht und hell, 
auch in den Schatten 
tönen nicht schwärz 
lich verschmiert, wie 
dies andere Meißner 
Maler dieser Zeit lei 
der zu häufig anwen 
den, gewöhnlich ein 
ganz lichtes Gelb, 
Hellblau, Karmin, 
Lila, ein wenig Krebsrot 
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Abb. 9. Deckeltasse des Landes-Gewerbemuseums zu Stuttgart (Inv.Nr. 8, 847) 
o , kehren überall wieder, auch die überaus sorgfäl 
tige, getupfte Malweise, die in der Karnation einige wenige rötliche, bräun 
liche, gelbliche und graue Partien geschickt ineinander übergehen läßt, um die 
Augen überall — in der noch immer nachklingenden Watteau-Mode durch 
kräftige dunkle Punkte zu betonen. Bei zwei 
anderen, auch mit Putten geschmückten Ar 
beiten, nämlich bei der Punktzeit-Teetasse 
(Inv. Nr. 7, 337) in Braun-Camayeu, dem so 
genannten Caca-de-Dauphin, das man als Mode 
farbe mit dem erstgeborenen Sprößling der 
Ehe Ludwigs XVIII. mit Marie Antoinette 
in Verbindung zu bringen pflegt, und der 
reizvollen Marcolini-Kanne mit den Grisaille- 
Amoretten auf Türkisfond (Inv. Nr. 14, 306), 
ist die Übereinstimmung nicht so vollständig 
überzeugend, obwohl es sich doch auch in 
diesen Fällen um Loehnig-Arbeiten handeln 
dürfte. 
Natürlich werden mit diesen Objekten 
auch zahlreiche Porzellane anderer Samm 
lungen für Loehnig in Anspruch genommen. 
So ist als Gegenstück der obengenannten 
Abb. 10. Kaiser Leopold-Tasse im Boucher-Anbieteplatte die ebenfalls königs- 
(inv. Nr. g, 67) blaue Louis XVI-Platte des Nordbohmischen