Kunst und Kunsthandwerk: Monatszeitschrift XV

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1351679243468

Titel:: Kunst und Kunsthandwerk

Herausgeber:: Artaria & Co.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1356523049989_0001

Titel:: Monatszeitschrift XV

Bandzählung:: 1912 / Heft 12

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Kunst und Kunsthandwerk

Erscheinungsjahr:: 1912

Artikel

Titel:: KLEINE NACHRICHTEN

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

blickend schuf, Vergangenes zu neuem Leben erwecken wollte, so steht auch Rahl ganz auf dem Boden klassischer Kunst. Trotzdem hat sein Wirken für seine Zeit bahnbrechenden, mitreißenden Einßuß ausgeübt, und mit dem Absterben dieser Periode Fiel auch er in Vergessenheit. Es ist ungemein lehrreich zu sehen, wie weit zurückliegend das große energische Wollen dieses ernsten Künstlers heute erscheint, wenn man es mit dem eng begrenzten Wirken Alts vergleicht, der stets an die Natur direkt angeschlossen blieb. Während Rahl in Wort und Tat, agitatorisch und schaffend, ins Weite wirkte und seine Zeitgenossen begeistert hat, wurde der stille und intime Alt bis in sein spätes Alter nicht nach Gebühr geschätzt. Ein Menschenalter nach Rahls Tode wurde seinem Alters- genossen Alt erst die verdiente große Anerkennung zuteil, und es war eben jene Gene- ration, die Alt auf ihren Schild erhob, welche über die Zeit- und Weggenossen Rahls den Stab gebrochen hat. Der Zufall der Gedächtnisausstellungen bringt diese beiden Künstlerschicksale in ihrem auffälligen Gegensatz zur deutlichen Erinnerung. So hat man mehr noch als das Wirken des Einzelnen - das Walten tief wirkender Kräfte, den Einüuß großer Zeitströmungen auf die Kunst zur Anschauung gebracht. KLEINE NACHRICHTEN 50- ERLIN. OSTASIEN IN DER BERLINER AKADEMIE. Die ostasia- tische Ausstellung, die zwar schon im Oktober eröffnet, aber jetzt erst vollständig und übersichtlich katalogisiert sich darbietet, ist einzig in ihrer Art. Sie zeigt im Gegensatz zu vielen Vorgängerinnen eigentlich zum erstenmal in bewußter Demonstration, daß es sich bei der künstlerischen Kultur des fernen Ostens nicht ausschließlich um die dekorativ angewandten Zier- und Kleinkünste handelt, sondern um die reinen und großen Werke der Malerei und Plastik. Und in ihnen übertrifft das Ahnenland China das nachfolgende und nachahmende Japan durchaus. Diese Auffassung streng auslesender Kennerschaft bestimmte die Richtung dieser Ausstellung und gab ihr das ungewöhnliche Gesicht. Es spricht am stärksten in dem Nischensaal, in dem in den kleinen rotpfostigen graugespannten Kojen, wie in Kapellen, in der Gesellschaft uralter grünsprenklig patinierter Räuchergefäße und blaßleuchtender Brokate die chinesischen Heiligenbilder hängen. Sie haben eine mystische Gewalt der Farbe und der visionären Form, die erregend packt. An byzantinische Legenden auf Goldgrund denkt man vor ihnen, mehr aber noch an die fahlgrünen verdämmernden Verwesungstöne Grecos. Aus Wolkenzügen ballen sich Gesichte; eine Gestalt gleitet, gleichsam rieselnd, ein Astralleib, zur Materialisation zusammen und löst sich dann nach unten in luftigen Wellen- bändern wieder auf. Tiefschimmernde Emailtöne, ein metallisches Grün vor allem, geben den Bildern ekstatische Inbrunst, und das Grau-Verschwebende auf andern Malereien, zum Beispiel der betende Buddha vor dem Berg mit seinem schattenhaften Gebilde, wirkt wie die Halluzination eines Gottschauers. Als Zeichen herber großer Frühkunst stehen unter diesen hängenden Wandbildern, den Kakemonos, chinesische Bronzen von größtem Wurf in der Formgebung, Tempel- glocken, Vasen, Räucherurnen. Eigentümlich voll reicher Fülle der Nuancen blüht ihre tief dunkelglühende metallische Haut. schöpferische Gewalt oHenbaren die Skulpturen aus Holz. Die hockende Porträtiigur in den weich und voll zur Umrahmung sich rundenden Falten des talarartigen Gewandes mit dem Rundkopf (ein wenig an den sarmatjschen Typ unseres großen Menschendarstellers Paul Wegerer erinnernd) hat die Lebenskraft stärkster Florentiner Plastik. Und seltsam an

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