unter Verzicht auf alle hausmässigen

 „Bautheile", mit flächenhaft

hingeschnitzten I-Iortensienblüten

(Emilio Zago), zwischen denen an

der Vorderseite ein origineller,

decolleteartiger Ausschnitt bleibt.

Fräulein Unger hat aber auch einen

silbernen Handspiegel mit Email,

Bucheinbände, Papiermesser u. s. w.

entworfen. In Paris wird man

von ihr noch eine schöne Arbeit

sehen, die omamentale Umfassung

des Geyling'schen Glasbildes (mit

Feigenblättern, Maulbeerlaub,

Pfauenfedern etc.) im Seidenhof.

Neben den Leistungen dieser

Sphäre treten, schon dank der

Farbe, besonders die der Schulen

Myrbach und Matsch hervor. An

den Placaten der Myrbach-Schüler

(August Patek, Frau Esser-Reynier,

 Stephanie Glax u. a.)

sieht man das geübtere Stilgefühl

und das frischere Farben- und

Formensehen unserer Zeit. Auch

Myrbachs Algraphie hat schon

Schule gemacht und ein grosses

Album seiner Schüler zeigt interessante

 Farben- oder Stimmungsblätter,

 ausser den schon genannten

Schülern namentlich von Herrnine

Ostersetzer und Dolezal. Die Anregungen Myrbachs erstrecken sich aber

noch weiter in die Runde; seine Schüler arbeiten auch für Emajl

(H. Ostersetzer ein Sous-fondant, ausgeführt von Auguste Wahrmund),

Kupfer (Kessel von G. Schneider, getrieben vom Schwanz-Schüler Hartig)

und Glas (Gustav Schneider). Die Matsch-Schüler haben ihre Studien

in drei kolossalen Albums von origineller Ausstattung vereinigt. Namentlich

die getriebenen Kupfer- und gegossenen Bronzebeschläge der Deckel

sind voll Talent und dürften auch in der Fremde auffallen. Aus der

Karger-Schule fallen ausser den erwähnten noch Bertha Czeka und Jutta

Sicka mit hübschen Entwürfen für Überschmelzemail auf, die von den

Absolventinnen Anna Wagner und Jenny Pflugmacher ausgeführt wurden.

Im Bereiche des Metalls herrscht selbstverständlich in der Ciselirschule

die grösste Mannigfaltigkeit. Die Schwartz-Schüler tummeln sich in allen

 

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Edmund Bosch, Schmiedeisemes Postament

und Vitrine