Krone über dem I-Iaupte der kniend betenden Madonna (teilweise verbrannt 
durch eine Kerze, die auf dem Tisch aufgestellt war). In denWolken schweben 
Engel, links von Christus ist das Kreuz von Engeln gehalten. Eine Reihe 
von geschnitzten Rokokokartuschen mit marmorierten Feldern umgeben als 
Rahmen das Bild. Der Bal- 
dachin besteht aus einer mäch- 
tigen Draperie mit Goldfransen, 
die von einem Dache, auf dem 
ein Kreuz steht, herabhängt. 
Auf zwei Voluten vorne drei 
bunte Mädchenköpfe mit Blu- 
men im Haar, darunter pur- 
purne Zacken mit Goldrän- 
dem und Goldquasten. Links 
und rechts in den Bauschen 
des Vorhanges zwei bemalte 
Engel mit goldenen Flügeln. 
Unten rechts und links vom 
Altar knien auf Voluten zwei 
Engel, bemalt, mit vergolde- 
ten Gewändern und Flügeln. 
Vor dem Altar ist ein holz- 
geschnitztes Gitter mit Roko- 
kofüllungen in durchbrochener 
Arbeit angebracht. Diese ist 
in brauner Farbe (wohl nicht 
Original) bemalt. 
Von I-Iolziiguren aus dem 
dritten Viertel des XVIII. 
Jahrhunderts wäre eine in 
Buchs geschnittene Figur der 
Madonna auf der Weltkugel 
in einfachem faltigem Gewande V 
mit fliegendem Mantel anzu- l ' J, 
führen, die die Arme aus- Abb D s _ 4 
gebreitet hat und den Kopf 'afnuiianäifläii?S3Effiäliliäiflilfäiliiiißal" 
nach oben wendet (24 Zenti- 
meter hoch) (Abb. 31). Sie gehört wohl dem Kunstkreise Franz Messer- 
schmidts an und zeigt uns, wie Hans Tietze sagt, die schlanke Anmut, die 
seit Donner die wienerische heißen kann, ins Elegante gesteigert. 
Den Schluß dieser historischen Aufstellung bilden drei Werke von 
Franz Anton Zauner, der „Genius Bornii" (80 Zentimeter hoch) und zwei 
T onmodelle der Figuren auf dem Palais Fries am Josefsplatzf (57 Zentimeter 
Vgl. „Der Bildhauer Franz Anton Zauner und seine Zeit" von Hermann Burg, Wien 1915.