Österreichisches Museum für angewandte Kunst
istellungen Sommer '83
22. Juni bis 28. August wird im Ausstellungsraum der Bi-
hek und Kunstblättersammlung die Ausstellung iiKatsushi-
iokusaii (1760-1849), Meisterwerke des japanischen
iholzschnittes gezeigt. Die Ausstellung, dem in Europa zu-
bekannt gewordenen Meister des japanischen Farbholz-
iittes gewidmet, zeigt Blätter von erlesener Qualität und
ister künstlerischer Gestaltung.
iner Porzellan, 1718 - 1864, Vom Barock zum Historis-
ir. Nach der erfolgreichen Präsentation in Ostberlin 1982 ei-
eue Auswahl - 429 Objekte e aus dem reichen Samm-
sbestand des Museums
jo F Kirschii (1873- 1961). Wiener Keramik um 1900. Die
er umfassendste Präsentation des Werkes dieses vielseiti-
üsterreichischen Keramikers mit 354 Objekten
fe Ausstellungen sind bis 30. Oktober 1983 zugänglich.)
)n Raidel
amik, Plastik. Objekte
rn Raidel, Jahrgang 1943, Schüler der Professoren Ada-
zlGraz und LeinfellrierlWien diplomierte 1967 an der Akade-
'ür angewandte Kunst. Ab 1973 selbständig, ist er Mitglied
nternationalen Akademie für Keramik, UNESCOrGenf Der
stler lebt und wirkt heute in Gmunden. Womit seine eigentli-
künstlerische Herkunft festgelegt scheint Im Subtitel der
itellung heißt esjedoch Keramik, Plastik, Objekte Auch die
hnung ist ein Gutteil seiner schöpferischen Tätigkeit, alles
mmen weist ihn als einen außerst universellen Künstler
Einmal im Jahr z B. arbeitet er in der lreien Plastik, die er
erstmals l vereinigt sieht. Sie spontan als eine wSumme von
nnnigkeitenii bezeichnet. Diese selbstkritische Haltung
rit Haidel gegenüber seinem gesamten künstlerischen Ge-
an ein. Sein Mentor. Prof, Leinfellner, gab ihm das haupt-
liche Rüstzeug mit, prägte seine bildhauerische Artikulie-
.ordneteseirrejunge Schopfernatur. Ebensowie Prof Ohn-
, der große. zu früh dahingegangene Keramiker. der über
Perfekt-Handwerkliche hinaus ihm geistig-prinzipielle
tlierungshilfen vermittelte.
n Raidel lebt - Vater und Patron einer Familie - vom Brot
(unst, D, h. er bietet was er hervorbringt börsenfreundlich
lso auchfürden kleinen Mann erwerbbar. Nurdas saubere,
augliche Werk läßterdurch. FasteinDrittel seiner Keramik
interden Hammer Erzerschlägtdasihm Ungenügende be-
,weil esseinem Flul und Namen schadet. NurdasGutewird
elungene iiTrophäe-i goldpunziert und mit Marke versehen.
Zeichnung ist in der Ausstellung kaum sichtbar Gleichwohl
hn diese zwischendurch entspannen und aufleben. Er kann
wter einfach zwei Monate nur zeichnen, dann hat er voll-
genug. Diese zeichnerischen Zwischenphasen wirken
ierbinden zu den Arbeiten in den anderen Disziplinen, Peter
n umreißt es so: iiKeramik und Zeichnung finden ihre Ent-
:hung und oftmalige Herausforderung im ständigen Dialog
er Plastik- undObjektgestaltung, die sich nur selten eindeu-
ineinander abgrenzen lassen - und gleichsam selbstver-
jlich - die technischen Anwendungsarten der Keramik in
Xbsichten einbeziehen". Sicher beweist die Ausstellung die
inanz des Künstlers im Keramischen, besonders ausge-
t in seiner letzten Schaffensphase. In der Formgestaltung,
ikt, klar und harmonisch, ist es aufden Zweck ausgerichte-
isthetisch hohen Ansprüchen genügendes Gebrauchsge-
1d mehr Bei den freien Plastiken und Objekten verwendet
et verschiedene andere Werkstoffe, wie Ton. Holz. Bronze.
rinium u. a., seine Dekore sind von äußerster Schlichtheit.
Cünstler halt die Farbe stark zurück.
rn früh begegnete uns Anton Flaidel mit auffallenden Arbei-
n Österreichischen Museum. Auf Erfolgsspur. wie sich her-
tellte, in einer Vierergruppe, der unter anderem Schwar-
erger angehörte. der uns kürzlich als Filmemacher mit
'und das weite Landireinen Silbernen Baren in Berlin holte.
die zielstrebige Ausstellungsarbeit eines Museums be-
,bezeugte und bezeugt die Raidel-Ausstellung. Seine uni-
allen künstlerischen Oualitaten sollten langfristig garanti
daß er dem Prolessorenoriginal Leinfellner - zwar spät
idie Wiener Hochschule für angewandte Kunstwurdig fol-
önnte, daselbst einen Lehrauftrag mit ganzem Herzen aus-
id.
1 Raidel bereitet sich derzeit auf Salzburg und später Linz
)ort wird er im Herbst und Winter in der Galerie Academia
algend bei Peter Baum in der Neuen Galerie im Lentia 2000
eimisches Publikum treten. Direktor Peter Baum war es
. der sich im Erkennen der ausgereiften Künstlerpersön-
sit Flaidels voll für ihn engagierte und die Ausstellung maß-
ch ausrichtete. I. netopit
l0ri Raidel, ivEtI. 1957 Aluminium, B0 X 4D CrTl
lon Raldel, i-Kopflur Karl Hochgatterri, 1983. BIOHZBIHOIZ, 220 X B2
r
tori Raidei, iiBergii, 1982 Feder, koldriert, 38 x 38 cm
tori Raidel, rGebautes Geläßii, 1981, Steinzeug
ION Ftaidel
torr Raidel, i-Kopfr. 1982 SteinzeugIBronZe, 36 X 4B cm
s Aieiierriaus der oriicrria viridotwriensis
bert Haas und Carry Häuser an der Handpresse in der oriieiria
bert Haas. rJDhQriDSSVBSSIOYV. Lateinische Pergamenlharrdschrift
reine Kapelle von Prof c iidizrrreisier Entwurf Robert Haas, Ein-
1d von Wildner
i
Robert Haas
Schritt, Druck, Fotografie
Die Einheitlichkeit und harmonische Abstimmung von Ir
Druck, Illustration und Einband eines Buches wieder zu i
chen, so wie sie zu Beginn des Buchdruckes vorhanden
war eine der großen Bestrebungen der österreichischen E
kunstderZeit um 1900 bis hin in die dreißigerJahre. Dieser
streben diente vor allem die von Robert Haas und Carry H2
begründete Ofticina Vindobonensis mit ihren Handpre:
drucken, 21 Handpressendrucke von höchster künstleris
Qualität sind neben vielen Ausstellungsplakaten und Drur
chen gebrauchsgraphischer Art hergestellt worden.
Unter den Verlagswerken der Olficina Vindobonensis ers
nen 1927 erstmals die Antlitzgedichte von Heinrich Suso V
eck; Lyrik, die mit zu den wichtigen literarischen Dokume
der Zwischenkriegszeit gehört Aber nicht nur Heinrich 1
Waldecks Werk war von Bedeutung, die Officina Viridoboni
druckte die Bücher zahlreicher großer DichterjenerTage,
solche. die zu jenen Tagen von besonderer Bedeutung w;
so Hugo von Hofmannsthat, Arthur Roessler. Otto Stoessl, I
Berstl, Ferdinand von Saar und andere. Die lllustratione
men von Carry Hauser, Heinrich Jungnickel, Clemens Holz
ster FürAlfred Kubin wurde zu seinem 60. Geburtstag eini
strierte Festausgabe herausgebracht mit lithographischei
strationen von Anton Hanak, Carry Hauser. Clemens Holz
ster, Oskar Laske. Franz Zülow und anderen.
Robert Haas stand inmitten von Wiens künstlerischem Li
und fand über die Grenzen seines Heimatlandes hinaus ß
kennung. So bei Stanley Morison, Mitglied der Monotype Cr
ration undtypographischer RatgeberderCambridge Unive
Press, ein Mann von hohem Ansehen und großem typogr.
schen Können
All das war Robert Haas offenbar immer noch nicht genug
so lernte er 1930 bei Trude Fleischmann fotografieren.
schiedenste Serien entstanden, vor allem aberAufnahmei
Salzburger Festspiele von ebenso großem künstlerischer
auch dokumentarischen Wert.
Robert Haas war mitten drin im Salzburger Festspielgetriet
war ebenso bei den Proben anwesend wie bei gesellsch
chen Zusammenkunften Er ging mit Künstierfreunden, d
eben bei den Proben kennengelernt hatte, durch die Stadt
zierenundschwärmte mitihnenüberSalzburg. Erhatteein
nesAuge fürjede kleine und große Schönheit und wußte sie
zuhalten,
Erwarein geschatzterund geistreicherGesprächspartner
viele mochten, suchten und zu dem einige tiefe innere Bi
hung faßten. wie etwa Arturo Toscanini. Der berühmte Sc
spieler Richard Eybner meinte in einem Gespräch i-Robertl-
wäre eben jene Persönlichkeit gewesen, die in den 20er
30er Jahren mit das kulturelle Geschehen in Wien bestimn
Dank seiner Vielseitigkeit war er überall. Er war in der Offir
er war in den Kreisen der jungen expressionistischen Küris
generation, man fand ihn in den Museen und er war rnlt ein
und zwar ein sehr wesentlicher, der Salzburger Festspiele
dreißiger Jahre. Hanna Er
Franz Metzner
Ein Bildhauer der Jahrhundertwende
Franz Metzner umgibt eine obskure Aura. Sie fordert zu ni
Standortbestimmung. Dem verdienstvollen Wirken des St
Jugendstil-Vereines undAdalbert-Stifter-Vereines, Münche
Person Johanna von i-lerzogenbergs, ist eine weitere Be
nung auf Ausstellungsebene zu verdanken Franz Metz
1870 aus einer Kleinburgerfamilie geboren. suchte früh
dungzurKunsLAnlernlingbeieinem Steinrnetzvon schwer
tigem Naturell. entwickelt ersich in autodidaktischem Eifer
den damals üblichen Wanderjahren sammelt er praktischi
fahrungen. Nahm im Sächsischen erste Stationen. ging l
Deutschlands Metropolen nach Frankreich und Italien.
MetznerspiegeltinselnemWesenwieinseinerblldhauerisc
Tätigkeitstarkwidersprüchliches.SeinegroßenArbeitenir
Wilhelminischen Ära, Völkerschlachtdenkmal Leipzig und t
Ftheingold in Berlin zwingen ihn buchstäblich zu einem pat
schen Übermonumentalismus Was ihm Ausdruck und Au
ge von Weihe und mythischerGröße, völkischer ideale. wa
deren symbolistische Überladenheit. Megalomanie, ornar
ta-le Vergewaltigung der Figurwirft man ihm vor, bezeichne
(volligzuUnreci-inalsversager. Metzneralsoelngermanisr
Künstlerschicksal, 1906, das entscheidende Jahr seines
bensttihrtedazu. DenndabeginnterunterBrunoSchmitpr
damaligen bestimmenden Architekten der Zeit. sämtliche
stischen Arbeiten am Leipziger Völkerschlachtdenkmal. 1
10 Robert Haas, Ponrailiiiuroroscanini Aus einer Fotoseriedeswe
ruhrnteri Dirigenten In New York1943 und 1945 entstanden
11 Einblick in die Ausstellung Robert Haas bei der Erdltnung in't 051i
chischen Museumfür angewandte Kunst, rechts der Künstler. der
tiorrsleiter Ministerialrat Dr. Wilhelm Schlag vorn Bundesministe
für Wissenschaft und Forschung sein Werk erklärt
12 Franz Metzner, "Das Weib ä die Kauerndeir, 1905. Gips Regenst
Ostdeutsche Galerie
13 Franz Metzner. Grsperiiwuir iur ein Fassadenreliel am Haus Ri
goid. Berlin Verschollen
v4 Franz MetzrieL-Sieglriede, 190a. Bronze BegensburgOsldeuti
Galerie
15 Franz Metzner. 20 Ausstellung der Wiener SGCESSIOH. vdrnaiir
Blick in den iaaurn der METÖEI. 1904
