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Gehörte  mit  Nr.  59  und  einem  Tod  Mariä  im  Münchener  Kunsthandel
ursprünglich  zum  selben  Altar.  Die  Geburt  Mariä  ist  eine  Weiterbildung
der  Komposition  der  Schottenstiftfolge,  in  der  die  Gefangennahme  nicht

59.  KREUZIGUNG  CHRISTI
[Altarflügel]
Ulmenholz,  87’5  X  52'5  cm,  zersägt.  Erhaltung  bis  auf
wenige  Retuschen  sehr  gut.  —  Wien,  Kunsthistorisches
Museum,  Geschenk  des  Fürsten  Liechtenstein,  früher  auf

Schloß  Seebenstein,  N.  Ö.
Wiener  Meister  um  1480  (Werkstatt  des  Meisters  des

Schottenstiftes).
Gegenstück  zu  Nr.  58.  Kompositionelle  Weiterbildung  der  Kreuzigung
der  Schottenstiftfolge.
Literatur:  Baldass,  Wiener  Jahrbuch  für  bildende  Kunst,  V,  1922.

60.  KREUZIGUNG  CHRISTI  (Abb.  11)
[Flügelaltar]
Im  Hintergrund  eine  Ansicht  von  Wien  mit  der  Stephanskirche ­
  und  der  Burg,  auf  den  Außenseiten  die  Verkündigung ­
  Mariä.
Birnholz,  Mittelbild:  67  X41  cm;  jeder  Flügel:  65'5  X15’5  cm;
mit  Ausnahme  von  Retuschen  und  kleinen  Verwetzungen
wohl  erhalten,  auf  den  Außenseiten  der  schwarze  Hintergrund ­
  übermalt.  —  Stift  St.  Florian,  O.  Ö.
Wiener  Meister  um  1490  (Schule  des  Meisters  des
Schottenstiftes).
Unter  starkem  altniederländischen  Einfluß,  der  Crucifixus  im  Stile
Rogers  van  der  Weyden,  die  Schächerflügel  in  dem  des  Meisters  von
Flemalle.  Früher  irrtümlich  mit  dem  Meister  der  Heiligenmartyrien
Identifiziert  (vgl.  Nr.  64),  der  zwar  derselben  Richtung  angehört,  aber
eine  vorgeschrittenere  Stufe  vertritt  und  eine  ganz  andere  Malweise  aufweist. ­
  Stilverwandt  sind  zwei  Kreuzaufrichtungen  in  den  Galerien  von