aen oauie am. uno er sitzt in seiner Niedlichkeit an dem mächtigen Bau wie ein Vogelbauer. 
Theoretisch mag dies Motiv bedenklich erscheinen, als Erscheinung macht es sich durch- 
aus gelungen. Es bringt etwas Liebliches in die Herbheit und es hat dabei noch eine 
zweck-ästhetische Funktion, die Messel selbst erklärte. Der Balkon gibt dem Auge einen 
Maßstab, er reguliert gewissennaßen den Proportionssinn des Beschauers. 
Wenn man nun unten die Arkaden betritt, so befindet man sich in einer zirka 
30 Meter langen offenen Halle, die von Tonnengewölben überspannt ist. Am linken Ende 
liegt in einer Mauemische eine Brunnenanlage; es ist der Bärenbrunnen August Gauls. 
Der ausgezeichnete Künstler der Tier-Kleinplastik enttäuscht hier leider. In diesem 
Rahmen, der so sicher in seinem Stil ist,'wirkt der Brunnen fiau. Die Bärin, die von dem 
Pfeiler auf ihre spielenden Jungen sieht, erscheint auf einer Kugel balanzierend, etwas 
spielerig aufgefaßt, und die kugelige Formlosigkeit der Bärenjungen, die gewiß beabsichtigt 
ist, war für die Bronzeausführung ein unglückliches Motiv. Die Brunnennische fällt aus 
dem Ton des Ganzen heraus. Vielleicht hätten die Bären auch aus Stein sein müssen, 
primitiv, vielleicht heraldisch stilisiert, sie wären so wesensverwandter dem skulpturalen 
Flächenwerk geworden. ' 
Auch die l-Ialle ist aus Muschelkalkstein und hat bildnerischen Schmuck an Decke und 
Wand, Ignatius Taschner und Peter Behrens haben sich hier betätigt. 
Bronzetüren führen von diesen Arkaden in ein hohes Vestibül, und von hier öffnet 
sich dem Blick ein riesiger Lichthof in byzantinischem Prunk. 
Der Zweifel regt sich, ob diese kostbaren Wände von Marmor und Bronze der 
organische Rahmen für Ladentische und für den Verkauf von Gebrauchs- und Alltagswaren 
sind. Aber der innerlich sehr berechtigte Einwand tritt schließlich vor dem imposanten 
Eindruck zurück. Es bedeutet doch auch Etwas, wenn einem Architekten freie Hand 
geboten wird, seine großzügigste Raumphantasie auszuleben und mit den edelsten Stoffen 
zu schalten. 
Vierundzwanzig Meter hoch gehen die Wänder in üppiger Marmorinkrustation. 
Vergoldete und versilberte Terrakottareliefs von Franz Nager in Venedig sind eingelassen, 
auch Mosaiken wurden als Schmuckstücke verwendet. Rein ornamental, vignettenmäßig, 
tritt diese Dekoration auf: als Flächengliederung, als farbige Füllung. 
Der Raum unterhalb der getriebenen Bronzedecke wird gefüllt durch zwei mächtige, 
über den ganzen Raum sich spannende Brückenbogen. Sie sind gleichfalls aus getriebener 
Bronze und sie bilden mit ihrer Wölbung einen klingenden Abschluß nach oben. 
Interessante Fenster hat dieser Lichthof. Sie sind aus einem lichtdurchlässigen Glase, 
das aber dabei eine wellige Oberfläche hat, es stammt aus Murano. Franz Nager hat die 
geteilten Scheiben in einer besonderen Gravierungs- und Vergoldungstechnik mit Blumen 
geschmückt. 
Die Beleuchtungskörper erinnern an byzantinische Kandelaber und seltsam fallt einem 
in diesem Warenhaus mit Säulen, Mosaiken und Skulpturen, mit Marmor, Gold und 
Bronze die Markuskirche ein. 
In diesem Rahmen aber finden sich noch bewegte Lebensausschnitte, Galerien ziehen 
sich um den Lichthof; die offenen Schachte der Fahrstühle, die Zickzackwindungen der 
Treppen bewirken interessante Überschneidungen und bringen modernen Rythmus in den 
strengen Stil der alten Kultur. 
Viele Reize lassen sich noch im Einzelnen entdecken. 
Besonders bemerkenswert sind die schönen schmiedeeisernen Geländer der 
Treppen. Keine Emblematik herrscht, sondern wie in der skulpturalen Handschrift kommt 
hier die Schönheit aus dem Material. Wie eisemes Bandiiechtwerk von reizvoller 
Unregelmäßigkeit sind diese Geländer behandelt. Verschleifungen, Umklammerungen 
bilden die Motive, selbständiges Leben voll wucherndem Rankentrieb steckt in diesen