Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe VII

Bibliographische Daten

Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 1355387758001

Titel:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Herausgeber:: Selbstverlag des k. k. Österr. Museum (später Carl Gerold's Sohn)

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Zeitschriftenband

Persistenter Identifier:: 1357959181453_0001

Titel:: Monatsschrift für Kunst und Gewerbe VII

Bandzählung:: 1892 / 3

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Bestand:: Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie

Erscheinungsjahr:: 1892

Artikel

Titel:: Litteratur-Bericht.

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Artikel

56 manischen Reliquienschreine rheinischen Ursprungs im Sinne habe. Von Bedeutung aber blieb das rheinische Goldschmiedehandwerlt auch spüterhin, wie denn auch die modernen Goldarbeiten dieser Provenienz volle Beachtung verdienen. Die Publication von H. Loersch gibt nun ein bisher gänzlich unbekannt gebliebenes Gedenkbuch der Aachener Gold- schmiedezunft wieder, das sich in Privatbesitz erhalten hat. Es enthalt die Zunftstatuten von i573 und Nachtrage rechtsgeschichtlicher Natur aus der Zeit von i596 bis 1663 und aus dem Jahre 1720. Die Kenntniss von den Vorschriften der Goldschmiedezünfte in verschiedenen Stadten wurde bekanntlich durch die Arbeiten von Hans Meyer und Friedrich Crull besonders gefördert, woran sich vor wenigen Jahren Bruno Bucher's Publication des Krakauer Behemcodex anreihte. Was Loersch nun beibringt, bedeutet eine neuerliche dankenswerthe Erweiterung unseres Wissens auf dem angedeuteten Gebiete; es wird allen Jenen unentbehrlich sein, die sich für die Geschichte der Goldschmiedeltunst im 16. Jahrhundert interessiren. Fr. l Die Roggenkorngemmen des frühchristlichen Kirchengeräthes. Von H. Sökeland. Aus den Verhandlungen der Berliner Anthropo- logischen Gesellschaft. Berlin i8gi. Der Verfasser hat die Beobachtung gemacht, dass Edelsteine und Halbedelsteine an mittelalterlichen Reliquiarien, Kreuzen, Buchdeckeln etc. häufig Vertiefungen zeigen, die man bei oberflächlicher Betrachtung für zufällige Verletzungen halten kann, deren im Wesentlichen übereinstimmende, an ein Roggenkorn erinnernde Gestalt und (in manchen Fallen) Combinirung jedoch absichtliches Einschleifen unzweifelhaft machen. Er hat in verschiedenen Kirchen und Sammlungen in Deutschland, an der Büste des heil. Blasius im Schatze des Herzogs von Cumberland, ferner in Utrecht, Moriza, Mailand, Venedig 31 901419, üllrlilgingig en cabochon geschliffene Steine mit einem bis ai Einschnitten nachgewiesen. Die meisten stehen vereinzelt und vollig regellos, einigemal kommt Kreuz- form vor, an einem Buchdeckel aus Niedermtinster in der Münchener Bibliothek sieht man auf einem herzförmigen Stein ein Kreuz, eine Rosette und einzelne Vertiefungen, im Ganzen H. Der Verfasser verinuthet, dass Künstler des frühen Mittelalters durch antike lntaglien angeregt worden seien, die für kirchliche Gegenstand: bestimmten Steine zu ornamentiren soweit ihre geringe Technik dies möglich machte. Dem dürfte aber wider- sprechen, dass einer symmetrischen Anordnung überall scheinbar geflissentlich aus dem VVege gegangen ist, was doch weder zu dem Kunstcharakter der Zeit, noch zu den an- tiken Vorbildern stimmen würde. Es ist auffallend, dass ihn nicht Kunsttechniker auf eine andere Spur gelenkt haben. Steine von solcher Große kommen bekanntlich fast nie ohne Fehler vor, die heutzutage vermittelst des Fasseitenschlilfs beseitigt werden. An geschlif- fenen Glasern lässt sich beobachten, dass Kugeln u. dgl. mitunter nur zu dem Zweck angebracht worden sind, eingesunkene Stellen zu maskiren, wozu in der Porzellanmalerei Streublfimchen benutzt zu werden pßegen. Sollten die Roggenltorner nicht in dieselbe Kategorie gehören? Namentlich die vom Rande eines Steins ausgehenden Stellen scheinen diese Annahme zu bestätigen. B- l - IKleine Galeriestudienc von Dr. Theodor Frimn-iel (Bamberg, Buchner). Auf den mannigfachen Gewinn, welcher der Kunstgeschichte durch dieses höchst ver- dienstliche Werk Frimmefs erwächst, ist bereits gelegentlich der Besprechung der ersten Lieferung in diesen Blattern (iMitiheilungem, N. F. Bd. lll. p. 356) hingewiesen worden. Der kürzlich erschienene zweite Theil bringt nun den I. Band des Werkes zum Abschluss. Er ist den Galerien in Budapest gewidmet, und zwar der Landesgalerie, der National- galerie uiid der Sammlung des Senaisprasidenten Georg uns. Den Schluss des zweiten Theiles und damit des I. Bandes bildet ein sehr lesenswerthes Capitel von allgemeinerem Interesse, namlich eine Abhandlung über das von dem Autor schon vor einigen Jahren an anderem Orte erörterte Thema: -Wie die alten Gemalde wandernr. l - i-Der Formenschatu, herausgegeben von Georg Hirth in München. Diese äußerst werthvolle Sammlung von Vorbildern für das Kunstgewerbe eröffnet mit dem kürzlich erschienenen Hefte bereits den ig. Jahrgang (jährlich iz Hefte ä Mk. ifzg), umfasst also schon ungeflhr 1500 Blltter Reproductionen von Werken aus allen Gebieten der Kunst und des Kunsthandwerks. Durch Vielseitigkeit, verstandige Auswahl und ent- sprechende Wiedergabe der dargestellten Kunstwerke erfüllt der rFormenschatzr that- sachlich vollauf seine selbstgestellte Aufgabe: Künstlern und Kunstgewerbetreibenden eine Quelle der Belehrung und Anregung zu sein.

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