Vernichtung nun eine Hauptzierde des Nationalmuseums in Budapest sind.
Sie bilden in ihrer klassischen Ruhe einen teilweisen Gegensatz zu den
übrigen figürlichen Darstellungen, den Reliefs und auch der Esterhazy-Statue,
in welcher die Auffassung des Barock viel mehr zum' Ausdruck kommt.
Ihnen zu Füßen kauern zwei Putten aus gleichem Marmor, welche die
Attribute des Patriarchen, Krone und Schlangenstab, in Händen halten.
Den Sockel für diese Engelsfiguren bildet die aus rotem Marmor
bestehende Predella, welche das freistehende Tabernakelgehäuse im Bogen
umschließt und deren Eckpfeiler ebenso wie die der Fensterumrahmung,
der Denkmalnische und der Pfeiler am Eingange schräg gestellt sind. Sie
ist geziert mit sechs Reliefs aus vergoldeter Bronze," Szenen aus der
Passion darstellend. Die beiden äußersten (I6 : 27 Zentimeter) sind, da sie nur
wenig von der Wand der Nische entfernt sind, kaum sichtbar, daher auch
nicht zu reproduzieren. Sie stellen die Geißelung, beziehungsweise die
Dornenkrönung Christi dar. Von links nach rechts folgen dann: Christus
am Ölberg (35 : 27 Zentimeter), Christus trägt das Kreuz (50 : 27 Zentimeter),
die Kreuzerhöhung (50 : 27 Zentimeter), die Kreuzabnahme (35 : 27 Zenti-
meter), lebensvolle Kompositionen von wunderbarer Feinheit. Die Figuren
sind teils nur fiach, fast skizzenhaft behandelt, vor allem das Relief der
Kreuztragung und die schlafendenjünger auf dem ersten Bilde; die Gestalten
des Vordergrundes, besonders der Engel in der Ölbergszene und die den
Leichnam Christi tragenden Männer, mit starker Betonung der Körperformen
im kräftigen Hochrelief, das die kleinsten Details auf das sorgfältigste
behandelt, herausgearbeitet.
Das vollendetste Relief ist jedenfalls das des Tabernakels, das zu
Donners bekanntesten und besten Werken gehört und von Ilgi" als eines
der geistvollsten und formvollendetsten Werke des Jahrhunderts bezeichnet
wird. Das freistehende, 1 Meter hohe Tabernakel ist aus lichtem, geflecktem
Marmor. Seine Tür ist fiankiert von zwei auf schiefgestellten Sockeln auf-
stehenden Säulen mit bronzenen, vergoldeten Kompositkapitälen. Eine
Wolkendekoration aus Bronze über der Tür, geziert mit zwei sich küssen-
den, lieblichen Puttenköpfchen und einem dritten Köpfchen unterhalb der-
selben, bildet das Postament für die Aussetzung des Allerheiligsten. Auf
dieser Wolkenbank knien, sich auf den kuppelförmigen Abschluß des
Tabernakels stützend, zwei Putten aus Bronze, die als Leuchterträger
dienen. Das auf der Kuppel des Tabernakels stehende Kruzifix ist, wenn
auch barock, eine mindere Arbeit, die jedenfalls nichts mit Donner zu tun
hat. Das Relief der Tür zeigt die von Donner wiederholt dargestellte
Gruppe der Pietä. Eine signierte, fast ganz gleiche Wiederholung befindet
sich in der Sammlung des Grafen Zichyfkikf ein drittes, ebenfalls nur wenig
verschiedenes Stück ist in zwei Ausführungen vorhanden, in Terrakotta aus
' Nicht zus am, wie 11g in der zitierten Festschrift (Seite n) angibt und A. Mayr "(Georg Rlphßßl
Donner", Wien und Leipzig, Seite 20) wiederholt.
""' llg, „Kunstgescbichtliche Charakterbilder aus Österreich-Ungarn", Seite 295.
"i" Nr. E4 des Katalogs der Donner-Ausstellung von 1893.
